Aha, znalazłem odpowiedź:

Asynchronia!

Asynchronia to ogólny termin, który jest używany do opisania grania nut w oddzielnych lub sposób niezupełnie razem, w którym są napisane tak, jakby normalnie powinny być grane w tym samym czasie w partyturze, na przykład akord, do którego zastosowano arpeggiację, lub nutę basową lewej ręki i nutę melodii prawej ręki. napisane na tym samym rytmie, ale tak naprawdę grane jedną ręką nieco przed drugą.

Widać to na wielu wczesnych nagraniach pianistów urodzonych w XIX wieku i był przedmiotem szczegółowych analiz w ostatnich latach (patrz „Off the Record” Peresa Da Costy cytowany w bibliografii). Jest to obszar praktyki performatywnej, który osobiście uważam za bardzo interesujący ze względu na jego rolę w jednych z najbardziej wykwintnych, aw innych przypadkach najbardziej ekscentrycznych przedstawieniach zarejestrowanych przez takich artystów. Włączając go do własnej gry, odkryłem, że jest bardzo skuteczny w realizacji muzyki Chopina, w szczególności.

Chopin as Heard: Asynchrony - An Introductionctory Case Studium

Oto źródło, że moje wrażenie o arpeggio rubato to coś więcej niż tylko spekulacja:

Mark Arnest mówi w swoim artykule

Dlaczego nie mogliby bawić się rękami razem? Brak koordynacji między i wewnątrz rąk w XIX-wiecznej interpretacji fortepianu

Romantyczny pianizm sprzed stu lat różnił się od dzisiejsze, bardziej trzeźwe podejście niemal pod każdym względem - w tym stosunek do tekstu, elastyczność tempa, modyfikacje agogiczne, a nawet udźwiękowienie. Ale żaden aspekt nie rzuca się na słuchacza bardziej niż brak koordynacji rąk: starsi pianiści nie trzymają rąk konsekwentnie razem.

Ta brak koordynacji była niemal uniwersalną cechą wcześniejszej pianizmu. Badanie nagrań i rolek fortepianowych przeprowadzonych przez 118 pianistów urodzonych w latach 1824-1880 pokazuje, że wszyscy oprócz jednego zaangażowali się w tę praktykę do pewnego stopnia.

I wyjaśnia, dlaczego to zrobili :

Celem braku koordynacji było scharakteryzowanie muzyki, ogólnie poprzez zwiększenie ekspresji i wyjaśnienie struktury rytmicznej.

i odnosząc się do Malwine Brée, „The Groundwork of the Leschetizky Method”, Haskell House, Arnest cytuje:

Ani ton basu i nuta melodii nie powinny być zawsze traktowane dokładnie razem, nuta melodyczna może zostać uderzona chwilę po basie, co daje mu większą ulgę i łagodniejszy efekt.

„Więcej reliefu” sugeruje akcent muzyczny; „Łagodniejszy efekt” może odnosić się do jednej lub obu dwóch rzeczy: zjawiska akustycznego, w którym wyższe nuty pojawiają się w sekwencji alikwotów niższych, lub idei rytmicznego pulsu.

i wymienia 5 powodów tej praktyki w epoce romantyzmu, np.

• Akustyka (alikwoty)

• Uderzenie kontra puls

• Brak koordynacji jako akcent, separator w muzyce kontrapunktowej i jako dźwięk „orkiestrowy”.

i co zrobili:

Brak koordynacji jako forma tempa Rubato

do dalszej lektury:

https: //www.lib.umd.edu/binaries/content/assets/public/ipam/resources-reviews-and-links/arnest-hands-together-article-pdf-5-15-12.pdf

Forma rubato. A dokładniej „granie za rytmem”. Pianista jazzowy Errol Gardner zrobił coś podobnego, kiedy „… opracował charakterystyczny styl, w którym jego prawa ręka grała za rytmem, podczas gdy jego lewa brzdąkała w równym rytmie i interpunkcji”. Choć u Chopina jest elastyczność rytmów w obu rękach, to samo utrzymywanie rytmu LR też nie jest takie surowe! Nierzadko gra romantyczną muzykę fortepianową.

https://en.wikipedia.org/wiki/Erroll_Garner#Playing_style

Zgadzam się z Laurence'em "rubato", ale poszedłbym nawet dalej i powiedziałbym "arpeggio rubato". Jedną z typowych cech preludiów są - jeśli nie styl toccato - triady arpeggio.

Znamy fortepianową redukcję preludiów Bacha zapisanych w akordach blokowych.

Mogę sobie więc wyobrazić, że ci wykonawcy stosują do blokowych akordów ósemek pewien rodzaj gry arpeggio. Czysta spekulacja!

Teza: „24 preludia Copin op. 28” (MA Meier)

Cosmo Buono pisze tutaj:

Ogólny nastrój utworu jest refleksyjny, a nawet tragiczny i zły. Jednym ze sposobów na nasycenie utworu emocjami i intrygą jest użycie dużej ilości tempa rubato; takie podejście zapobiega również zbytniemu przewidywaniu stałego rytmu ósemkowego lewej ręki.

https://www.grandpianopassion.com/2014/06/30/chopin- prelude-e-minor-amplified /

W wielu gatunkach muzycznych często solista wykonuje rytmy raczej luźno, podczas gdy muzycy podkładający raczej ściśle podążają za zapisanymi rytmami. Ponieważ fortepian jest instrumentem polifonicznym, często zdarza się, że jeden wykonawca łączy role zarówno solisty, jak i muzyka podkładowego, a tym samym gra niektóre nuty z wolniejszymi rytmami niż inne.

Ważna rzecz, na którą należy zwrócić uwagę jeśli jednak ktoś spróbuje to zrobić, oznacza to, że pomyślne wykonanie tego zwykle wymaga więcej umiejętności niż zwykła gra. Analogicznie, niektórym wykwalifikowanym piekarzom udaje się produkować ciasta „do góry nogami”, w których warstwy są nachylone pod dziwnymi kątami, aby uzyskać kapryśną jakość, która jest estetyczna, ale gdy niewykwalifikowani piekarze próbują zrobić to samo, ich ciasta po prostu wyglądają niechlujnie .

Harmonia składa się z 4 głosów, głos górny (sopran) powinien dominować nad pozostałymi w celu projekcji melodii, w technice fortepianowej osiąga się to poprzez wywieranie dodatkowego nacisku na palec niosący górną nutę. Kiedy słyszymy wykonanie Triffonova, jest to grane poprawnie, (razem), jednak w nagraniu Cortota słychać Rubato w prawej ręce, czyli górna nuta jest grana po akordzie to nie jest moje preferencje, dlaczego Cortot tak zagrał ? prawdopodobnie to lubił i miał trochę swobody.

Jeśli chodzi o dlaczego to robią, zgodnie z tytułem pytania: porównaj swój przykład z bardzo prostą wydajnością (np.

Szczególnie w przypadku nokturnów i ogólnie obciążonych emocjonalnie utworów Chopina, Wydanie Cortota wydaje się niemal nadludzko trzymające w napięciu. Można to sobie wyobrazić jako pierwszoplanową muzykę do najbardziej intensywnej kluczowej sceny w thrillerze Hitchcocka. Za każdym razem, gdy gra asynchronicznie, twój umysł mimowolnie przypomina sobie, że coś jest nie tak i szuka rozwiązania. Mistrzowskie.