Ma to związek z podtekstami i tym, jak nasz mózg przetwarza sygnały.
Kiedy źródło dźwięku ma podtony, istnieje matematyczna zależność między każdą z częstotliwości tonów. Jeśli rozumiesz tę zależność, możesz uprościć swoje przetwarzanie, dzieląc je na jedną częstotliwość i zakodowując relację tonów alikwotowych.
Jak się okazuje, najbardziej naturalna częstotliwość do wyboru jest najniższa. w większości przypadków. Czemu? Cóż, jest w wyjątkowej sytuacji, aby najlepiej opisać sekwencję. Rozważmy przykład wibrującej struny, w którym myślę o strunie jako pojedynczej nucie i niektórych harmonicznych - ale wybieram różne częstotliwości podstawowe. W pierwszej kolumnie wybieram najniższą częstotliwość, aw drugiej trzecią (wybór dowolny):
Częstotliwości: 400 800 1200 1600 2000 2400 ... multipleks 400-krotności 1200 400 1 1/3 800 2 2/3 1200 3 1 1600 4 4/3 2000 5 5/3 2400 6 2
Jak widać, obliczenia matematyczne wyglądają dużo prostsze, jeśli uważamy, że podstawowa częstotliwość nuty jest najniższą częstotliwością! Ten konkretny przykład dotyczy struny, która różni się od, powiedzmy, otwartej rury, ale historia jest taka sama. Równania są po prostu bardziej naturalne, jeśli pomyślisz o najniższej częstotliwości.
Nasze mózgi to inteligentne małe procesory. Odkryli to miliardy lat temu, zanim jeszcze byliśmy ssakami! Więc kiedy ty i ja słyszymy rzeczy, w naturalny sposób słyszymy ten odsprzężony wzór: słyszymy „częstotliwość podstawową” definiującą nutę i słyszymy „charakter” dźwięku jako osobno zakodowany zestaw informacji dotyczących alikwotów.
Ciekawe załamanie tego modelu występuje przy śpiewie gardłowym. Najbardziej znany w śpiew gardłowy tuvan, jest to sposób na zaśpiewanie dwóch nut naraz. Ta technika jest wspaniałym nadużyciem tego przetwarzania, które robi nasz mózg. W praktycznie wszystkich rzeczywistych instrumentach najwięcej mocy (tj. Energii przenoszonej w sensie naukowym) występuje w niższych częstotliwościach, bliżej częstotliwości podstawowej. W śpiewie gardłowym ostrożnie dostosowuje się kształt ust, aby podkreślić jedną harmoniczną, dzięki czemu rezonuje ona znacznie bardziej niż inne. Kiedy słuchacz to przetwarza, jego mózg widzi dźwięk, który nie pasuje do ich zwykłego modelu, który zakłada, że dla pojedynczego źródła dźwięku będzie coraz mniej mocy w każdym z alikwotów. Następnie przyjmuje założenie, że nie ma jednego źródła dźwięku, ale dwa! Tak więc, kiedy słyszymy śpiew gardłowy Tuvana, brzmi to tak, jakby śpiewali jednocześnie linię basu i gwiżdżącą melodię. W rzeczywistości śpiewają jedną nutę, ale z genialną i podstępną precyzją, która powoduje, że my wymyślamy nową „najniższą nutę” we własnej głowie, aby nieść melodię!