Pytanie:
Ic-V-I - zasady pisania części SATB z doskonałą progresją kadencji
8128
2011-05-04 00:46:01 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Studiuję muzykę na poziomie AS - musimy zharmonizować linię sopranu (w dowolnym stylu, w jaki sobie życzymy) z partiami altu, tenoru i basu.

Jedna możliwa doskonała kadencja został nauczony postęp Ic-VI. Jednak znalazłem następującą grafikę na stronie wersji. Dwie zasady poniżej (o podwojeniu basu i skoku oktawowym) nie są rzeczami, których mnie nauczono. Czy to prawda?

(Możliwe, że przestrzegałbyś tych zasad, gdybyś chciał być w określonym stylu, ale nie jest to konieczne do egzaminu, do którego przystępuję).

Screenshot

Dwa odpowiedzi:
#1
+4
Andrew
2011-05-04 02:01:08 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Wygląda na to, że każdy program teoretyczny ma inną nazwę dla tej konstrukcji Ic . Przyznaję, że nigdy nie widziałem, żeby tak to nazywało, chociaż widziałem wiele innych nazw, w tym I6 / 4 , V6 / 4 , i po prostu nie oznaczałem akordu .

Niemniej jednak idea jest ta sama. Akord oznaczony jako Ic nie jest akordem funkcjonalnym. Jest to raczej podwójne zawieszenie nad basem, a jego rozdzielczość w potocznej praktyce muzycznej musi podlegać określonym regułom. Zwróć uwagę, że odstępy powyżej basu są (przesunięcia oktawowe) jednej szóstej i czwartej powyżej basu. Tak się składa, że ​​wysokość dźwięków jest taka sama, jak w przypadku akordu tonicznego ( I ), ale akord nie może działać jako tonik. Musi dojść do dominującego ( V ) akordu z zawieszonymi tonami schodzącymi stopniowo w dół. Oznacza to, że szósta część powyżej basu musi zejść do piątej powyżej basu w tym samym głosie, a czwarta część powyżej basu musi zejść do trzeciej powyżej basu w tym samym głosie.

Ponieważ zasad dotyczących rozdzielczości w dół, szósta i czwarta nad basem nie mogą być podwojone w czteroczęściowej fakturze. W przeciwnym razie wymagałoby to równoległych oktaw w rozdzielczości, co jest (oczywiście) zabronione w tym stylu. Dlatego bas musi być podwojony w brzmieniu Ic .

Nigdy nie słyszałem ani nie widziałem reguły dotyczącej skoku oktawowego w basie. Jeśli oznaczenie Ic implikuje coś poza oznaczeniami, które są mi lepiej znane, być może jest to reguła w tym przypadku, ale widziałem wiele, wiele przypadków (przynajmniej w przykładach podręcznikowych), w których bas po prostu pozostał na tej samej wysokości. Mogę sobie wyobrazić, że taka reguła mogłaby utrudnić w pewnych okolicznościach. Oczywiście skok oktawowy jest dopuszczalny pod warunkiem, że żadne inne zasady nie są łamane.

Zgadzam się - myślę, że ruch unisono i ruch o oktawę są zwykle uważane za równoważne, chociaż ruch oktawowy jest bardzo charakterystyczny. Nauczono mnie harmonii z silną sugestią użycia w tej sytuacji opadającej oktawy.
Notacja Ic wywodzi się po prostu z pomysłu dołączania litery do liczenia inwersji. I (a) = główna triada, pierwsza inwersja Ib, druga inwersja Ic.
@ogerard Dzięki. Trudno uwierzyć, że nigdy wcześniej tego nie widziałem, ale wydaje mi się, że całe moje szkolenie teoretyczne wykorzystywało symbole basu cyfrowego (lub podobnego do basu liczbowego), aby wskazać konstrukcję akordów.
cyfry rzymskie kontra bas figurowy wydają się „wielkim podziałem” w opisach harmonicznych.
#2
+4
Mirlan
2014-07-17 03:31:56 UTC
view on stackexchange narkive permalink

W czasach Bacha akord kadencjalny sześć-cztery traktowano jako zgrupowanie apoggiaturowe; korzeń i trzecia musiały opadać i dlatego nigdy nie zostały podwojone. Ta zasada była przestrzegana przez większość twórców chorałów przez jakiś czas później i dlatego jest zawarta we wszystkich wstępnych tekstach harmonii.

W czasach Mozarta kadencjalna szóstka-czwórka została ustanowiona jako niezależny akord i można znaleźć przykłady podwojenia prymy i rozdzielczości w górę, jak poniżej: (Sonata fortepianowa K. 333, I; tonacja to B-dur)

Mozart cadence

Co do zasady, że bas musi przeskoczyć o oktawę, twoje odniesienie jest z pewnością błędne. Skakanie w dół o oktawę jest w tej sytuacji idiomatyczne (o oktawę w górę byłoby dziwne), ale pozostawanie na tej samej nucie jest jeszcze bardziej powszechne. W rzeczywistości normalny zakres basu w muzyce chóralnej to tylko F-d ', więc jeśli na przykład jesteś w tonacji A (dur lub moll), skok oktawy jest niemożliwy, ponieważ jest tylko jedna nuta E w tonacji zakres.



To pytanie i odpowiedź zostało automatycznie przetłumaczone z języka angielskiego.Oryginalna treść jest dostępna na stackexchange, za co dziękujemy za licencję cc by-sa 3.0, w ramach której jest rozpowszechniana.
Loading...