Pytanie:
Czy istnieje termin na akordy takie jak F / G i C / D?
Tim Hargreaves
2016-03-05 20:15:16 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Akordy takie jak F / G i C / D są naprawdę dość powszechne w muzyce jazzowej, bluesowej i soulowej, ale nigdy nie słyszałem ani nie udało mi się znaleźć dla nich zwięzłej nazwy.

Żeby było jasne, mam na myśli dowolną triadę większą (lub nawet mollową) z supertonicznym akordem w basie.

Mam nadzieję, że ktoś słyszał o określeniu na to to nie jest termin oficjalny.

Słyszałem, że są (nieformalnie) określane jako „akordy kościelne”.
Dodałbym, że to akord miksolidyjski. W mixo granie bVII na prymie jest zawsze dobrym wyborem.
Sześć odpowiedzi:
#1
+13
Matt L.
2016-03-05 22:29:18 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Te akordy to w zasadzie akordy 9sus4. Np. F / G ma notatki

GFAC

, które odnoszą się do korzenia G

1 b7 9 4

Jedyną nutą, której brakuje w całym akordzie G9sus4, jest piąty (D). Pomijanie kwinty nie zmienia jakości ani podstawowego brzmienia akordu.

Możesz uzyskać kwintę akordu G9sus4, jeśli użyjesz Dm7 / G zamiast F / G. Jednak funkcja tych dwóch akordów jest taka sama i można je stosować zamiennie. Obie wersje często można znaleźć w arkuszach prowadzących jazzu.

Inną często używaną opcją jest dodanie septymy wielkiej do najwyższej triady, tj. Fmaj7 / G, co dałoby akord G13sus4.

Te akordy są szeroko stosowane we współczesnym jazzie i zaawansowanej muzyce pop. Więcej informacji na temat tego typu akordów można znaleźć w tym poście na blogu. Waniliowym przykładem zastosowania tego typu akordu jest utwór Maiden Voyage Herbiego Hancocka.

Zdecydowanie uważam, że to najbardziej elegancki sposób na nazwanie tych akordów po przeczytaniu wszystkich odpowiedzi. Dziękuję za odpowiedź.
@TimHargreaves: Nie ma za co. Podoba mi się zwięzłość symbolu F / G, ale G9sus4 to jakość akordu, którą słyszę.
F / G z pewnością ma więcej akordu „Jestem akordem G” niż „Jestem rodzajem akordu F”. Szkoda, że ​​nie ma prostej nazwy zaczynającej się na „G”.
Nie jestem świetny w teorii muzyki, o czym zaraz się przekonasz, ale dlaczego nie jest to tylko F2? Czy to dlatego, że zastępujesz F na G, zamiast grać w oba?
@user2808054: Istnieje akord o nazwie `` Fadd2 '', w którym dodajesz 2 do akordu, co daje FGA C. Różnica polega na tym, że ten akord jest postrzegany jako akord F-dur z dodatkowym kolorem, podczas gdy F / G jest postrzegany jako akord G. ze względu na nutę basową G. Nie jest to takie oczywiste, ponieważ istnieje wiele brzmień akordów, w których nuta basowa nie jest postrzegana jako pryma, ale w tym przypadku tak jest. Podsumowując, dodana kolorowa nuta (jak w Fadd2) zwykle nie jest umieszczana w basie akordu, ponieważ może tam zmienić funkcję akordu.
To świetne wyjaśnienie, dzięki, chociaż myślę, że Fadd2 byłby na końcu basu? (inaczej jest to Fadd9, jeśli oktawa wyżej?), ale widzę różnicę w charakterze akordu, dzięki
@user2808054: Fadd2 dodaje G sekundę wielką w górę od prymy F; Fadd9 dodaje G o 9-ty dur w górę od prymy F. Więc w obu przypadkach G jest wyższe niż F.
Zauważyłem również, że akord pojawia się dość często w muzyce R&B, szczególnie w utworach Funk / R&B z lat 70. Poza tym teatr muzyczny wydaje się mieć romans z tym akordem, jest wszędzie! Myślę, że jego początki sięgają bardziej stylów blues / jazz / soul, niż czysto popowej muzyki. Oczywiście muzyka pop też zaczęła go używać, ze świetnym efektem. W każdym razie świetna odpowiedź!
#2
+5
MattPutnam
2016-03-05 21:55:16 UTC
view on stackexchange narkive permalink

W kontekście jazzowym odpowiedź Doma jest idealna.

Jednak chcę również powiedzieć, że ten akord stał się niezwykle powszechny w popowej / rockowej muzyce z pianinem, na przykład Elton John, Billy Joel i Stevie Wonder. Zwłaszcza w muzycznym teatrze tego stylu, na przykład Jason Robert Brown, Stephen Schwartz i duety „prosto do off-off-Broadwayu”, takie jak Kerrigan-Lowdermilk i Salzman-Cunningham.

W tym kontekście, kiedy masz akord typu F / G przechodzący do C, myślę, że najprostszym wyjaśnieniem jest to, że jest to przede wszystkim akord F (a więc masz kadencję plagalną), z 5-> 1 w basie, który nieco go wzmacnia dodanie odrobiny dysonansu do rozwiązania, a także nakreślenie autentycznej kadencji. Jeśli myślisz o tym w ten sposób, to F / G to naprawdę koniec historii. To akord F z G na basie.

IMO to jest na miejscu. Zwykle nie słyszę w akordzie a / 2 nic jazzy lub kwartalu, ale po prostu mieszankę kadencji dominującej i subdominującej / plagalnej.
Myślę, że gdyby moje pytanie było nieco inne, byłbyś na miejscu. Gram dużo w muzycznych zespołach pit-stopowych i jak powiedziałeś, te akordy są wystarczająco używane, aby uczynić z nich banał. I znowu, jak powiedziałeś, są prawie zawsze używane jako wzmocniona kadencja plagalna i tak o nich myślę, kiedy używam ich w harmonii. To wciąż dość niezdarny sposób na odniesienie się do nich, więc oznaczyłem odpowiedź Matta jako najlepszą, ale nadal możesz mieć moje +1
#3
+3
Laurence Payne
2016-03-06 06:05:26 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Nazywa się je „Akordy ukośne”. Często wykorzystują fakt, że prawie WSZYSTKO może działać jako dominująca, jeśli jest silnie zakorzeniona w dominującej nucie. Możesz przeanalizować wszystkie akordy tutaj jako jakiś smak akordu G. Ale notacja ukośna jest znacznie bardziej pomocna.

Tego rodzaju rzeczy można również opisać jako różne akordy nad „dominującym pedałem”.

enter image description here

Akordy slashowe, jak zasygnalizowałem w moim komentarzu, obejmują mnóstwo akordów o różnym brzmieniu. O.P. zapytał konkretnie o akordy slashowe z supertoniczną nutą basową.
F / G będzie zazwyczaj występować jako dominanta w C-dur, istnieje wymówka, aby analizować go jako G9sus4omit5 (technicznie poprawne, ale niezbyt pomocne). Zobaczysz używane G11, ale czy naprawdę potrzebujemy specjalnego akordu 11., który pomija 3. i 7.? Więc bądź wdzięczny za notację z ukośnikiem, która dokładnie mówi nam, co ma być zagrane! Nie ma żadnego usprawiedliwienia, aby myśleć o tym jako Fadd9 (trzecia inwersja). Czasami dokładne terminy pytania wskazują na brak wiedzy, która do niego skłoniła.
Nie sądziłam, że twoje ostatnie zdanie będzie dobrze pasować do O.P., który jest doświadczonym graczem!
W takim razie WIE, co robią te akordy, i to był po prostu źle oceniony fragment terminologii. Być może szuka odpowiedzi „Są lepszym sposobem na nazwanie tego, co często błędnie nazywa się G11 lub G7sus”.
#4
+2
Tim
2016-03-05 20:25:21 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Jest nazywany jedenastym. Jak na przykład E, G #, B nad basem F # to F # 11. Nie akord oparty na E, jak oczekiwano, ale F # (pryma), E (b7), G # (9), B (4 lub 11). Dobrym przykładem kilku z nich jest „Midnight at the Oasis” Davida Nichterna.

Innym sposobem spojrzenia na to jest akord „E add 2”. W tym przypadku w pierwszej inwersji umieszczenie F # na dole. Nie sus 2, który usuwa 3 i zamiast tego stawia 2.

Widzę, że to poprawna nazwa, ale jak powiedziałem, szukam czegoś konkretnego. Wydaje mi się, że F # 11 może z łatwością mieć również A # i C #, których nie ma w akordzie E / F #, jest zbyt niejednoznaczne, aby zdefiniować akord taki jak E / F #
Co powiesz na F # 11 (nr 3 lub 5). Wiele bardziej złożonych akordów pominie 5, chociaż potrzebują 3, aby określić maj. lub min. Nie mogę zrobić lepiej, z wyjątkiem „slash chord”!
Naprawdę nie lubię notacji akordów „no”, ponieważ zawsze psuje to, co sprawia, że ​​akord jest niszczony i prawie zawsze jest lepszy sposób, aby na to spojrzeć.
@Dom - oddelegowany. Przypuszczam, że można to zinterpretować jako akord Add2, w jego pierwszej inwersji. (Zobacz edytuj)
#5
+2
Dom
2016-03-05 20:55:17 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Tak naprawdę nie ma nazwy dla tych akordów, ale jest powód, dla którego są używane i może to nawiązywać do tego, jak ktoś może je nazwać.

Te akordy są z natury bardziej kwartalne / kwintalowe. Spójrzmy na F / G i spójrzmy, jak nuty porównują się do G, patrząc od nuty basowej każdego z nich, a ponieważ piąty dźwięk basu jest zwykle sugerowany, uwzględnimy również D. Zwróć uwagę, jak otrzymujemy kwartalny stos G - C - F i kwintalowy stos G - (D) - A patrząc na G jako bas. Możemy również dodać oba razem, aby wyglądało to na kwartalny stos F - C - G - (D) - A lub kwintalowy stos A - (D) - G - C - F . To pokazuje, że akord jest całkowicie kwartalny lub kwintalowy z natury.

Ogólnie rzecz biorąc, akordy kwartalne i kwintalne tak naprawdę nie mają nazw poza akordem 6/9, który ma bardzo kwintalowy charakter. Ponieważ pełna pryma stosu ćwiartkowego jest również nutą prymy akordu w akordzie ukośnym, nazwałbym ją ćwierć ćwierć ćwiartki inwersji drugiej . To kęs, ale dokładny.

#6
+1
Daviiiide
2016-03-08 21:28:07 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Zgadzam się - jako gatunek często nazywa się je akordami slashowymi.

Chociaż jeśli chcesz kogoś poinstruować, aby zagrał np. F / G - możesz powiedzieć, że graj „an F over G”. Słyszałem, że kilka osób tego używa.

Uważaj na to jedno: możesz zostać źle zrozumiany, mówiąc im, że mają grać na ** polichord ** F / G, a nie na ** akord ukośnym ** F / G.


To pytanie i odpowiedź zostało automatycznie przetłumaczone z języka angielskiego.Oryginalna treść jest dostępna na stackexchange, za co dziękujemy za licencję cc by-sa 3.0, w ramach której jest rozpowszechniana.
Loading...