Cóż, bez żadnego dalszego kontekstu nie ma możliwego rozróżnienia między małą tercją a rozszerzoną sekundą, ponieważ technicznie rzecz biorąc, są one rzeczywiście tą samą nutą.

Jednak frazy tercja mała i sekunda rozszerzona odwołują się nie tylko do tej przestrzeni trzech półtonów, ale także do relacji, jaką ten interwał gra w ramach danego akordu lub skali. Ponieważ prawie każda skala znana zachodnim światu ma jakąś formę tercji, skala lub akord z rozszerzoną sekundą najprawdopodobniej miałby również inny rodzaj tercji, co sprawiało, że rozszerzona sekunda wydawała się dodatkowym dysonansem w kontekście.

Rozważmy ten akord: C7 # 9. (Numer 9 można uznać za odpowiednik zwiększonej sekundy). Konwencja nazewnictwa akordu zakłada, że ​​będzie tercja wielka. Więc akord to 1, 3, 5, 7 i # 9. Ostatnia nuta nie jest istotną częścią struktury akordu i będzie brzmiała dysonansowo.

Jeśli masz tylko C i D # / Eb, tak naprawdę nie ma znaczenia, czy nazwiesz to D # czy Eb. Ale kiedy mówisz o roli, jaką nuta odgrywa w innej strukturze, to są powody, aby nazwać ją rozszerzoną sekundą (aby było jasne, że nie jest to mniejsza tercja).

Mam nadzieję, że to pomoże!

Kluczową rzeczą, o której należy pamiętać, jest to, że technicznie trzecia mała i rozszerzona druga to różne tony (mają różne wyobrażeniowe częstotliwości podstawowe), przynajmniej w czymkolwiek innym niż jednakowy temperament. W samej intonacji te dwie wysokości różnią się o około 40 centów ( lista interwałów), co jest wystarczające, aby spowodować zauważalną różnicę w stopniu współbrzmienia. (Należy również zauważyć, że niektóre rodzaje temperamentu średniotonowego mogą również odzwierciedlać tę różnicę). Tak więc te różne nuty są różne i mają różne zachowania harmoniczne w kontekście akordu.

Nawet w kontekście muzyki przeznaczonej do wykonania w ET, zapisanie nut enharmonicznych w określony sposób może dostarczyć wykonawcy informacji o zamiarze kompozytora.

Jednym z powodów jest to, że jeśli określasz rozszerzoną dwójkę, prawdopodobnie jest to spowodowane tym, że masz rozszerzoną sekundę i tercję wielką w akordzie. Te nuty są oddalone od siebie tylko o pół kroku, co jest bardzo dysonansowe.

Ponieważ nie mamy na przykład interwału „kwarty małej”, tercja zawsze będzie durowa, jeśli 2 zaangażowany. Sądzę, że mogą być wyjątki, ale jeśli nie ma również tercji wielkiej w akordzie, byłoby to zapisane jako tercja mała.

Wydaje się, że nie wynika to ze znaczenia, jakie przywiązujemy do słów teraz, ale z przeszłości. Spółgłoska oznaczała, że ​​dobrze leżała w tonacji, dysonansowa, wręcz przeciwnie. Tak więc, gdy NAPISANE w muzyce, trzecia molowa trzecia należy do danego zestawu nut, podczas gdy nr 2 nie jest znaleziona. Wydaje się, że jest bardziej technicznym niż odzwierciedleniem tego, jak faktycznie brzmi.

Dobry przykład bardzo by to ułatwił. Spróbuj tego eksperymentu: zagraj skalę Cmajor i trochę I-IV-V-I w tej tonacji, a następnie zagraj nagle interwał harmoniczny C-D #. W tym kontekście zabrzmi to dysonansowo, D # brzmi jak wiodący ton do E (twój mózg poprosi o rozwiązanie go do E). Nie musisz mieć C-E w tym samym akordzie. Wystarczy mieć kluczowy kontekst w swoim umyśle-uchu, a następnie zagraj gamy C-moll i kilka kadencji w tej tonacji, nagle zagraj w C-Eb (właściwie te same klawisze fortepianu co C-D #). W tym kontekście będą brzmieć spółgłoskowo, stąd inna nazwa. Różnią się więc zarówno tekstem, jak i dźwiękiem, w kontekście tonalnym. Brzmią tak samo tylko w muzyce atonalnej. Nigdy nie można znaleźć Beethovena pomylonego D # z Eb w jego zapisanych partyturach, ale nie powiedziałbym tego samego o niektórych popularnych listach akordów, które można znaleźć.