Po pierwsze, wiele instrumentów dętych transponuje instrumenty w sposób, który dodaje ostrych krawędzi. Najczęściej używaną trąbką jest B ♭, róg jest w F i chociaż niskie instrumenty dęte blaszane odczytywane są w tonacji koncertowej, puzony i eufonie są oparte na B ♭, a tuby mogą występować w F, B ♭ lub E ♭ (również jak C). Oznacza to, że dla celów tej dyskusji puzon, eufonium i niska tuba są w rzeczywistości instrumentami B ♭. Tak więc instrumenty są naturalnie wyśrodkowane bardziej wokół B ♭ niż C.

Kiedy transponujemy trąbkę, jej C i G są zawsze otwarte palcami (żadne zawory nie są wciśnięte). We fragmencie technicznym posiadanie otwartych palcowań wmieszanych w linię ułatwia sprawę. Gdy odchodzimy od C-dur i dodajemy ostre lub bemolery, C i G należą do ostatnich spłaszczonych tonów, ale należą do pierwszych, które mają zostać zaostrzone. I pamiętaj, że w przypadku trąbki B ♭ zaczynamy od dwóch ostrych. Tak więc utwór w koncercie G powoduje, że instrumenty B ♭ grają w A i jest znacznie mniej otwartych dźwięków (otwarte są również górne Es). To nie jest duże wyzwanie i zawsze powtarzam, że palcowanie nie jest trudną częścią gry na instrumentach dętych, ale jest coś.

Są też pewne problemy ze strojeniem. Nisko napisany C # / koncert B jest szczególnie brzydką nutą, która oczywiście pojawia się znacznie częściej w ostrych klawiszach. Są też inne, bardziej drobne problemy z dostrajaniem, które zwykle są łatwiejsze do rozwiązania w przypadku płaskich klawiszy, ale musiałbym zagłębić się w fizykę, aby naprawdę wyjaśnić dlaczego.

Myślę, że wszystko pochodzi ze skali F, która jest bardzo łatwa dla palców 1,0,12,1,0,1,0,1. *)

A marcowe kompozycje modulują czwartą w Sekcji Trio. Dlatego zawsze przechodzimy przez krąg czwartych.

(Właściwie blaszki rzadko mają więcej niż 4 lub 5 ostrych lub płaskich końcówek.)

*) Dla początkujących użycie i zmiana 23-12 w E-dur jest większym wyzwaniem.

Edycja: Kolejna kwestia!

Pamiętaj, że Eb-Horns mają o jeden ostry więcej niż instrumenty Bb.