Pytanie:
Czy to ukryta kolejna piąta?
definitelyokay
2017-10-15 21:09:34 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Pracuję nad kilkoma początkowymi ćwiczeniami kontrapunktu i napisałem tę harmonię powyżej części cantus firmus:

A/C to G/D.

W moim rozumieniu powinna to być trzecia do piątej, co powinno być akceptowalne, ale kiedy zagrałem to w zgodzie z resztą utworu, nie brzmiało to tak dobrze. Nie żeby wszystko napisane w kontrapunkcie brzmiało świetnie, ale zastanawiałem się, czy to jest ukryta kolejna piąta, ponieważ C / A wywołuje fantom E lub F , aby ukończyć F-dur triadę lub a-minor triadę, z których oba utworzyłyby równoległą piątą, jeśli jest obecna.

Może ktoś rzucił trochę światła na to, co może się tutaj dziać, czy też moje ucho mnie okłamuje?

Oto moja wersja przykładowego ćwiczenia zaczerpniętego z rozdziału 1 książki Fux's Counterpoint, na podstawie którego utworzyłem wyżej wspomniana progresja (moja harmonia na górze, cantus firmus poniżej):

notes

Ponownie: Czy jest to ukryta kolejna kwinta i dlaczego tak czy nie?

Jakie jest cantus firmus, zwłaszcza przy ostatnich dwóch uderzeniach drugiego taktu? Jeśli cantus firmus jest tam F-G, nie masz ukrytej kolejnej piątej piątej - masz w pełni odsłoniętą kolejną piątą. (Moje pierwsze założenie jest takie, że cantus firmus nie znajduje się we fragmencie, a zamiast tego znajduje się w niewidocznym kluczu basowym.)
@Dekkadeci Cantus firmus to nuty niższe, moja harmonia to nuty w głosie wyższym. Wypracowuję kontrapunkt w jego najbardziej elementarnej formie, mając tutaj tylko dwa głosy. Myślę, że to odpowiada na twoje pytanie.
Dwa odpowiedzi:
Odo Frodo
2017-10-17 01:30:24 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Nie ma żadnych ukrytych kolejnych piątych.

Pozwólcie, że zacytuję mały fragment z Wikipedii:

Powód unikania równoległych piątych i ósemek ma związek z naturą kontrapunktu . P8 i P5 są najbardziej stabilnymi z interwałów i połączenie dwóch głosów poprzez ruch równoległy w takich odstępach zakłóca ich niezależność znacznie bardziej niż ruch równoległy na 3 lub 6.

W tym szczególny przykład głosy poruszają się w ruchu przeciwstawnym i tylko jeden z interwałów jest interwałem idealnym (od małej trzeciej do doskonałej piątej), więc nie ma problemu z ograniczeniem kolejnych doskonałych interwałów.

Które nuty nazywasz zmniejszoną piątą?
Nazywałem zmniejszoną kwintę akordem B-F, który, jak sądziłem, widziałem. Dziękuję za wskazanie mojego błędu, na szczęście moja odpowiedź jest aktualna i została zaktualizowana, aby poprawić ten szczegół.
Okay, dzięki za solidne wyjaśnienie, dlaczego ta progresja nie jest ukrytą kolejną piątą.
ttw
2017-10-15 21:54:06 UTC
view on stackexchange narkive permalink

To nie jest ukryta piąta. Myślę, że problem polega na tym, że dwa skoki z D do A, a następnie do C #, brzmią dla mnie śmiesznie. Być może ostatnią nutą sopranową w takcie 2 może być D, które pozwala sopranowi na stopniowe opadanie.

Czy może chodziło Ci o to, że „ostatnią nutą sopranową w takcie 2 może być B, które pozwoliłoby sopranowi na stopniowe opadanie?”
Tak lepiej niż to, co napisałem. Właściwie miałem na myśli pierwszą nutę trzeciego taktu. Albo wydaje się lepszy niż rzeczywisty przykład. Myślę, że OP słyszy raczej skoczność sopranu niż piątego per se.
Rozumiem. Oba rozwiązałyby problem, który wydaje się. (Ja też jestem OP, haha). Nie zdawałem sobie sprawy, że nerwowość w Soprano wyzwoli lepsze instynkty mojego ucha, ale miło to wiedzieć.


ⓘ
To pytanie i odpowiedź zostało automatycznie przetłumaczone z języka angielskiego.Oryginalna treść jest dostępna na stackexchange, za co dziękujemy za licencję cc by-sa 3.0, w ramach której jest rozpowszechniana.
Loading...