Nie wspomniałeś, czy chodzi o granie tercji diatonicznych czy chromatycznych, ale zakładam, że masz na myśli diatoniczne. Nie wspomniałeś również, czy pytasz tylko o rodzaj 5-palcowego krótkiego przejścia ciągłego ruchu przez wszystkie oktawy. Omówię ciągły ruch, ponieważ da ci to techniczne palcowanie, aby pokryć prawie wszystkie palcowania na tercje.
Jak wielu już powiedziało, nie ma absolutnie poprawnych palcowań. Standardowe palcowanie sprawdza się w większości zastosowań, ale należy je dostosować do dłoni lub do wymagań palcowania w otaczającym kontekście muzycznym.
Powiedziawszy, że myślę, że należy pamiętać o ogólnej zasadzie: świadomy przejściowego palcowania dla ciągłego ruchu w tercji, unikając kciuka na czarnych klawiszach. To moje własne sformułowanie - nie znam standardowego sformułowania, którego należy użyć. Najlepiej ilustrują to przykłady:
Trzecie diatoniczne:
Podstawowy wzorzec to ...
345123
... w zasadzie trzeci grał co drugim palcem w pewnego rodzaju ustalonej pozycji 5 palców.
... ale zauważ, że kciuk się powtarza. ..
2311
... aby zmienić pozycję ręki, aby podstawowy wzór pasował do klawiszy, tak aby można było kontynuować w górę i powtarzać w każdej oktawie. (Naprawdę warto unikać kciuka na czarnym klawiszu G # u góry skali).
Dla mnie to jest istota grania tercji diatonicznych: pięciopalcowe pozycja zmieniana przez powtarzające się przejścia kciukiem i jeszcze bardziej ogólną zasadę unikania kciuka na czarnych klawiszach podczas gry na skalę. Dotyczy to wszystkich klawiszy.
Chromatyczne tercje:
... podstawowy wzór to ...
3412
... gdzie podstawową ideą jest nie używać kciuka na czarnych klawiszach.
Kiedy niskie tony trzeciego przechodzą przez BCC # lub EFF # - lub ich odpowiedniki enharmoniczne - wzorzec jest rozszerzany do ...
345123
... tak, aby palec 3 grał na czarnych klawiszach zamiast kciuka.
Istotą jest naprzemienna para dwóch palców rozciągnięta na palce 3 i 5, unikając kciuka na czarnych klawiszach. Dotyczy to niezależnie od pozycji początkowej w skali chromatycznej.
Jeśli potrzebujesz użyć alternatywnych palców do tercji - z jakiegokolwiek powodu - możesz pamiętać o tych przejściowych palcowaniach i zrozumieć ich celem jest unikanie kciuka na czarnych klawiszach.
Co do czwartego palca:
To tylko podstawowa anatomia dłoni. Czwarty palec jest mniej niezależny od pozostałych.
O ile w Twojej dłoni nie jest coś niezwykłego, problem z czwartym palcem jest kwestią treningu w celu uzyskania niezależności.
Wszystkie materiały dydaktyczne, które widziałem, zawierały 5 ćwiczeń niezależności palców przed graniem podwójnych nut. Upewnij się, że poświęciłeś wystarczająco dużo czasu na ćwiczenia niezależności palców. Nie pozwól swojemu ego przeszkodzić i potraktuj to jako coś dla początkujących. Jeśli Twoje palce nie poruszają się samodzielnie, musisz je poćwiczyć.
Z mojego doświadczenia wynika, że szczególnie ważne jest wykonywanie takich ćwiczeń powoli , ponieważ powolne wykonywanie wydaje się demonstrować płynną kontrolę rozluźnioną ręką. Zbyt szybkie granie może maskować rodzaj „chwiejnego” ruchu, który maskuje brak całkowitej kontroli.
Nie używaj „naprzemiennych” palców tylko po to, aby uniknąć źle wytrenowanych palców.