Bardzo często pisze się akordy z 3 lub 4 nutami na smyczki, a implikacją jest granie ich jako dwóch gestów w krótkich odstępach czasu. Oto pierwsza strona pierwszej części pierwszej symfonii Beethovena:

Na czwartym takcie znajduje się czterodźwiękowy akord ( na szczęście z dwoma otwartymi strunami). Standardowym sposobem grania jest szybkie zagranie podwójnego stopu na dwóch dolnych nutach, a następnie podtrzymanie dwóch wyższych.

W tym przykładzie zagrałbyś albo E, a następnie podwójny stop GC, albo Podwójne zatrzymanie EG, a następnie C. Fakt, że jest krótki, pozostawia otwarte opcje.

Jako technika pokrewna, często pisze się muzykę fortepianową z niewiarygodnie dużymi akordami i podobnie zakłada się, że to.

Masz rację, nie możesz grać na skrzypcach trzech dźwięków naraz, używając zwykłego smyczka i nacisku. Prawie na pewno chodzi tu o arpeggio, grające trzy nuty szybko jedna po drugiej. Często jest to notowane niechlujnie jako akord, którego tak naprawdę nie da się zagrać - nawet Bach robił to w swoich sonatach skrzypcowych, pozostawiając pokolenia skrzypków spierających się o to, jak dokładnie je wykonać.

Zależy od epoki. Skrzypce barokowe miały mniej zakrzywiony mostek i mniejsze napięcie strun. Ułatwiło to granie trzech nut jednocześnie bez wybrzmiewania poza linią.

Dany akord jest nieco niezwykły, ale można go palcować na drugiej pozycji jako 4-2-1 na strunach G-D-A. Teraz robi się dziwnie: jest to oznaczone jako „łatwe do zrobienia”, a akord na pozycji drugiej zwykle nie liczy się jako „łatwy”. To nie jest dużo wykrzywienia, ale poprawne uzyskanie wysokości akordów w podwójnych i potrójnych przystankach (lub więcej) wymaga dużo praktyki, ponieważ nie można autokorekty w taki sam sposób, jak w przypadku pojedynczych nut, a druga pozycja jest rzadka .

Ogólnie rzecz biorąc, wygląda to podejrzanie pod względem wartości powierzchni. C-E-C palcował na pierwszej pozycji jako 3-1-2 wydawałoby się bardziej prawdopodobne. Lub CGC jako 3-3-2 (skrzypce z zakrzywioną podstrunnicą są nieco bardziej podatne na częściowe bariery niż gitary), ale brakuje tego duru.

Podczas gdy robi arpeggiate akordy na skrzypcach, to jest coś, co robisz ze smyczkiem i bez odwracania się pomiędzy nimi i bez grania dwóch nut na tej samej strunie po kolei.

Więc jeśli jest to przeznaczone do gry na jednym instrumencie, wskazują na konieczność grania na drugiej pozycji (co wydaje się nieco niezgodne ze znacznikiem „łatwe”) lub na niewłaściwą transkrypcję.

Są to tak zwane potrójne przystanki. Istnieją również przystanki podwójne i, jak sądzę, nazywają się, przystanki poczwórne. Podwójne przystanki można łatwo zagrać, utrzymując poziom łuku między dwoma strunami, tak aby dotykał obu.

Trudniej jest grać z potrójnymi i poczwórnymi przystankami. Są one zwykle rozgrywane szybko zwiniętym łukiem. Zwykle w takich przypadkach starasz się, aby smyczek dotykał co najmniej dwóch strun jednocześnie, aby brzmiało to bardziej jak akord. Oczywiście niemożliwe jest granie na wszystkich czterech strunach lub nawet na więcej niż dwóch strunach naraz.

Upewnij się również (jeśli kiedykolwiek zdecydujesz się grać na skrzypcach ze skrzypcami ;-D), aby nie wywierać dużego nacisku. Niektórzy myślą: „Dwa razy więcej strun? Dwa razy większe ciśnienie!” Może to powodować problemy, podobnie jak każdy nadmierny nacisk na skrzypce.

Nie próbuj ich rozgrywać - gdyby kompozytor chciał, żebyś to zrobił, zrobiłby to najczęściej najprawdopodobniej napisz trzytekstowy łuk lub cokolwiek innego. Wesołych skrzypiec! Albo cokolwiek robisz ...

Nie jest to łatwo widoczne w tym filmie, używa smyczka do góry, grając 4 nuty jako dwa podwójne przystanki z rzędu. Hahn - Mozart - Koncert skrzypcowy nr 3 od około 1:18. Pierwszy to G, drugi akord to A, jak sądzę. Oto kolejny na youtube Co to jest akord? | Lekcje gry na skrzypcach. Więc zagrałbym dolną dwójkę jako podwójną stopę, a następnie przejdę do grania dwóch górnych jako podwójną stopę, jeśli wykonujesz łuk. Poszukaj więcej na youtube, dużo dobrych rzeczy tam jest.

Pozycja? Najłatwiej byłoby grać na drugiej pozycji, grając E na G czwartym palcem, G w D drugim palcem i C na A pierwszym palcem.

Powyższe komentarze dotyczące potrójnego zatrzymania są poprawne. Sposobem na to jest granie na E i G jednocześnie, kłaniając struny G i D, a następnie obracając smyczkiem, aby grać na G i C, grając jednocześnie struny D i A. Robi się to jednym smyczkiem.

Jeśli chodzi o palcowanie tego fragmentu, to zależy to od poprzednich nut, które nie są pokazane. Ale zakładając, że wchodzisz do tego fragmentu na pierwszej pozycji, zagrałbym dwa nuty E, pozostając na pierwszej pozycji, a następnie przesunąłbym się na drugą pozycję, aby zagrać C. To przygotuje cię do łatwego grania ostatniego potrójnego stopu w drugiej

Aby przećwiczyć frazę, możesz zacząć od pominięcia ostatniego potrójnego zatrzymania. Po prostu zagraj w E - E - C (2. pozycja) - E (2. pozycja). Zrób to powoli i skoncentruj się na dostrojeniu ostatnich E i C. Następnie możesz dodać drugą nutę w potrójnym zatrzymaniu i zagrać E - E - C - E + G. Ponownie zrób to tak wolno, jak potrzebujesz i skoncentruj się na dostrojeniu wszystkich nut.

Gdy poczujesz się pewnie, dodaj ostatnią nutę potrójnego zatrzymania. Przekonasz się, że dzięki tej technice ćwiczeń możesz opanować to, co początkowo wydawało się skomplikowanymi akordami, dzieląc je na łatwe do opanowania kawałki i powoli składając je z powrotem.

W tym przypadku należy zagrać pierwsze dwie dolne nuty (E i G), a następnie przesunąć smyczek, aby zagrać dwie górne nuty (G i D), ponieważ bardzo trudno jest grać na trzech strunach jednocześnie.

Czytając dotychczasowe odpowiedzi, wydaje mi się, że nie zostało to dostatecznie wyjaśnione, że rzeczywiście można grać na trzech lub nawet wszystkich czterech strunach na współczesnych skrzypcach w tym samym czasie . Nie mówię tutaj o arpeggio.

To działa, ponieważ jeśli położysz łuk, powiedzmy, na strunie d, zastosujesz odpowiednią wagę i nie będziesz zbyt blisko podstrunnicy, struna obniży się na tyle nisko, że struny aig brzmią także. Jeśli bardzo szybko uwolnisz narastające napięcie, otrzymasz czysty akord trzech lub nawet czterech nut jednocześnie. Znowu nie jest to arpeggio, wszystkie trzy struny brzmią niezbyt szybko po sobie, ale dokładnie w tym samym czasie. To samo jest możliwe dla wszystkich czterech, choć rzadko używane. Nawet jeśli trzeba precyzyjnie wyregulować punkt styku, wygiąć sprej i dość precyzyjnie naciskać, aby to osiągnąć. (Jeśli chodzi o dłuższe trzymanie potrójnych akordów, to jest to diabelnie trudne. Jest to teoretycznie możliwe, ale poza paskudnymi ćwiczeniami torturującymi biednych uczniów skrzypiec, nie mogę odrzucić żadnej literatury, w której jest to rzeczywiście potrzebne). / p>

W nagraniu Arthura Grumiauxa fugi g-moll Bacha znajduje się sekcja, która dość zdumiewająco ilustruje tę technikę czterokrotnego zatrzymania. (Chociaż Bach najprawdopodobniej po prostu zagrałby arpeggio.) Przykłady, w których kompozytorzy prawdopodobnie zamierzali trzykrotne zatrzymanie, byłyby bliskie zakończenia ekspozycji Koncertu skrzypcowego Brucha (g-moll nr 1) lub niektórych partii części pierwszej D-dur Brahmsa.

Zgadzam się, że w tym przypadku byłoby w porządku zagrać te nuty jako arpeggio. Albo dwie dolne i dwie górne kolejno, lub coś w tym rodzaju, głównie kwestia osobistych preferencji. Zgadzam się też, że ten akord jest trochę nie na miejscu w podobno łatwym utworze, ponieważ jego palcowanie jest trochę niewygodne. A dla początkującego grającego ten utwór dalekie byłoby ode mnie zalecanie robienia czegokolwiek innego.

Ale znowu, po prostu przeczytaj komentarze i poczułem, że brzmiało to jakby jakiś rodzaj arpeggio byłby jedynym sposobem na zagranie tego, co jest nie - jeśli to było już całkiem jasne, przepraszam za dobrą, ale całkowicie bezużyteczną odpowiedź.