1. Plotka lub pogłoski, jak sądzę, podsycane przez C.P.E. Bacha.
2. Tak. Najwyraźniej Arte de tañer Fantasia Santamarii z XVI wieku podaje przykłady szybkich przejść skalowych za pomocą kciuka, a także ostrzega przed używaniem kciuka na czarnych klawiszach, chyba że w połączeniu z oktawą. Dostaję to z drugiej ręki ( Historyczna technika klawesynu: Developing La douceur du toucher , Yonit Lea Kosovske, 2011, str. 121 i 126), as, podczas gdy IMSLP ma oryginalny Arte de tañer musiałbym spróbować przetłumaczyć pisanie i rozszyfrowywanie przykładów ruchomych czcionek - nie jest to łatwe. (Moim drugim językiem nie jest hiszpański.)
3. Z wyjątkiem najprostszej muzyki prawdopodobnie by nie działał. Myślę, że trudno byłoby ci zagrać, powiedzmy, Byka lub Sweelincka bez użycia kciuka (zwłaszcza w akordach).

Roszczenia tego rodzaju podlegają pewnym Myślę, że sceptycyzm - Alessandro Scarlatti (z poprzedniego pokolenia do Bacha) określił kciuk dość swobodnie w swojej pierwszej Toccacie. (IMSLP ma wydanie Shedlock, które dość pilnie śledzi manuskrypt.)

(Przepraszamy, to miał być komentarz kontynuujący poprzedni wątek, ale chciałem dołączyć zdjęcia)

To zdjęcie zostało użyte na zajęciach wideo, które widziałem, przez prof. Craiga Wrighta z Yale, gdzie potwierdził perspektywę, że prymitywna (kontekst późnego średniowiecza / wczesnego renesansu) gra na klawiaturze była wykonywana bez użycia kciuków. Odniósł się również do metody, którą nazwał „3 na 3”, stosowanej później, aż do czasów Bacha, która wydaje się być tym samym, co krzyżowanie palcem wspomniane przez Rockina powyżej.

Innym interesującym źródłem związanym z tym tematem jest „Art of Playing the Keyboard” Couperina ( L'Art the Toucher le Clavecin). Ta praca z 1716 r. Była odniesieniem w okresie baroku i została pochwalona przez samego Bacha (Christopher Hogwood, The Keyboard in Baroque Europe). Couperin podkreślił użycie palca wskazującego, środkowego i serdecznego, używając kciuka tylko sporadycznie w bardzo szczególnych sytuacjach. Oto palcowanie skali z tej książki:

Innym źródłem, które potwierdza ten pogląd, jest „amator” klawesynista (nagrał integralne sonaty Scarlattiego w swoim niestandardowym klawesynie! ) John Sankey. Jego witryna zawiera wiele informacji i odniesień na temat starożytnej gry na klawiaturze, zwłaszcza klawesynu.

Najwyraźniej to podejście „trzema palcami” było najnowocześniejsze aż do „True Art” CPEBacha gry na klawesynie ”, gdzie skrzyżowanie kciuka ma pewne znaczenie. Cytując ze strony Sankeya: „Pięć palców może zagrać tylko pięć nut z rzędu. Aby zwiększyć ten zakres, istnieją dwie główne techniki: obrócenie pod kciukiem i skrzyżowanie palców (C.P.E. Bach, 1753). »

Ciekawe, czy to przypadek, że C.P.E. był jednym z pierwszych, którzy pisali na pianoforte. Nie mam żadnego doświadczenia z klawesynem, ale powiedziano mi, że ma delikatniejszy dotyk niż fortepian, prawdopodobnie wymaga innej techniki, aby zoptymalizować szybkość i płynność. Czy to może być stosunkowo silniejszy dotyk nowego pianoforte, który skłonił do przyjęcia nowych technik? Każdy może się pochwalić tym pomysłem?

Po graniu na pianinie i klawesynie, pozwólcie, że rzucę inny pomysł na wszystkie doskonałe źródła akademickie cytowane przez ludzi:

W klawesynie nie ma znaczenia, jak mocno lub delikatnie uderzysz w klawisz (ponieważ raczej szarpie niż uderza w strunę). Dlatego dobra technika skupia się na kontroli „dotyku” i zazwyczaj celem jest trzymanie palca jak najbliżej klawisza. ( Wspomina o tym na przykład L'Art De Toucher Le Clavecin Couperina na str. 11)

Kciuk, jako krótszy od pozostałych palców, stanowi szczególne wyzwanie do tego celu. Gra na klawiszu kciukiem, szczególnie przypadkowa, grozi przechyleniem reszty dłoni i poświęceniem bliskości i kontroli pozostałych palców na rzecz strun. Nuty grane kciukiem również są zwykle grane z lekko pochylonym palcem, co również wiąże się z utratą pewnej kontroli.

Podczas gdy wielu kompozytorów barokowych pisało oktawy, seksty równoległe i inne figury, które najwyraźniej można zagrać tylko za pomocą kciuk, kciuk był poza tym zmniejszony. Wynika to jasno z palcowania skali, o którym mowa powyżej. Grając muzykę barokową nowocześnie myślę o tym w ten sposób: nigdy nie gram przypadkowego kciukiem, chyba że absolutnie nie mogę tego uniknąć. W przypadku notatek nieprzypadkowych staram się używać innego palca, jeśli nie jest to zbyt uciążliwe. W praktyce pomaga mi to trzymać się wystarczająco blisko klawisza, co jest rozsądne w przypadku większości utworów.

Więc nie, Bach nie był pierwszym kompozytorem, który użył kciuka. Gdy klawesyn przeszedł na fortepian (z pewnością za życia CPE Bacha), unikanie kciuka stało się mniej ważne w dobrej technice, a CPE mógł pochwalić się, że jego ojciec jest awangardą techniki klasycznej.

CPE Bach z pewnością wypowiedział się na temat swojego ojca, ale pamiętaj, że obaj mieli bardzo ograniczony dostęp do czegokolwiek poza „muzyką współczesną” w porównaniu z tym, co jest dziś dostępne dla każdego.

Jeśli spojrzysz na jakikolwiek zbiór XVI-wiecznej muzyki klawiszowej, napisanej 50-100 lat przed JSB), jest pełen odcinków oktawowych, zwłaszcza dla lewej ręki. Nie ma mowy, żeby można było w nią zagrać bez użycia kciuków. Typowe palcowanie oktawy gamy zostało z pewnością podane jako 2 3 4 2 3 4 2 3, ale wczesna muzyka klawiszowa nie ograniczała się do skal jednotonowych. Praktycznie każda strona książki Fitzwilliam Virginal Book http://imslp.org/wiki/Special:ImagefromIndex/178082 (jeden z większych zbiorów muzyki klawiszowej powstałej około 1600 roku) zawiera przykłady czterodźwiękowych akordy rozciągające się na oktawę i grane jedną ręką.

W rzeczywistości niektóre XVI-wieczne instrumenty klawiszowe są znacznie bardziej technicznie wymagające niż większość JS Bacha. Na przykład spójrz na artykuł na stronach 34-39 w tomie 2 tej samej kolekcji http://imslp.org/wiki/Special:ImagefromIndex/05178. Nawet Wariacje Goldbergowskie nie mają szybkich pasaży w podwójnych trzecich i podwójnych szóstych rozgrywanych jedną ręką!

Czy posiadamy jakąkolwiek wiedzę o używaniu kciuków w technice klawiszowej przed Bachiem?

Około 150 lat przed Bachiem kilka książek, takich jak „ Declaracion de Instrumentos ”(Bermudo, 1555) i Arte de tañer (Santamaría, 1565) pozwalają na użycie kciuka. Z późniejszej książki:

W języku angielskim: „Kciuki nie są dozwolone w przypadku czarnych klawiszy, z wyjątkiem gry w oktawach, z jakąkolwiek ręką, lub gdy nie ma innej alternatywy ".

Bermudo idzie dalej i zaleca jak zwykle palcowanie 1-2-3-4 4-3-2-1 dla przejść łuskowych . Jeszcze kilka szczegółów (w języku hiszpańskim) tutaj.