Jeśli uruchomisz kompresor na master, redukcja wartości szczytowej wpłynie na każdy kanał - więc na przykład możesz usłyszeć, jak wszystkie instrumenty spadają.

Tak. zmień dynamikę całej ścieżki!

Jeśli zastosujesz kompresję na kanał, po prostu zredukujesz pojedynczy szczyt, pozostawiając wszystkie inne kanały / instrumenty - jest to znacznie lepsze dla ogólnego dźwięku.

Konieczne jest dodanie kompresorów na każdej ścieżce, aby zmienić dynamikę ścieżek. Generalnie powinieneś nagrywać i miksować na odpowiednich poziomach, aby nie trzeba było robić żadnej redukcji szczytów, aby zapobiec zniekształceniom.

Kompresory dają nam kontrolę nad dynamiką ścieżki. Dzięki tej kontroli możemy w każdej chwili precyzyjniej wybrać najgłośniejszy instrument. W połączeniu z automatyzacją, poziom każdego instrumentu może być w pełni kontrolowany w dowolnym momencie przez cały utwór.

Kompresory zmieniają również sposób, w jaki brzmi instrument. Dobrym przykładem są bębny. Gdy dodajesz coraz większą kompresję na ścieżce perkusji, zmienia to równowagę między wysokimi i niskimi częstotliwościami oraz zmienia czas zaniku uderzenia perkusji, a także transjenty. Dzięki kompresorowi możesz sprawić, że perkusja brzmi jak coś innego niż wszystko, co można uzyskać z prawdziwego bębna bez kompresora. Więc jeśli chcesz jakieś dźwięki, musisz je skompresować, żaden inny proces nie wytworzy takiego dźwięku.

Prawda jest taka, że ​​najlepsi miksery prawdopodobnie nie będą używać kompresorów na każdym utworze . W przypadku muzyki pop i rock wokal i perkusja są skompresowane w 99,99% czasu. Jednak zniekształcone gitary elektryczne i syntezatory mogą nie być. Czasami ścieżka była kompresowana przed nagraniem, więc inżynier miksu może nie chcieć dodawać żadnej kompresji do ścieżek. Wiele wokali jest kompresowanych podczas nagrywania, a następnie kompresowanych jeszcze dwa razy podczas miksowania i oczywiście ponownie kompresowanych z całym miksem podczas masteringu. Ale nie zawsze. A w gatunkach takich jak jazz i klasyka oraz w niektórych innych przypadkach prawie żadna kompresja nie może być w ogóle stosowana na jakimkolwiek etapie produkcji.

Nie jest to kwestia „kontrolowania szczytów”, ale posiadania dobrze zarządzanych ścieżek do miksowania: pozwala to ustawić suwaki zgodnie z wynikową równowagą, którą chcesz usłyszeć, a nie tym, co muzyk akurat robi z mikrofon w danym momencie.

Zasadniczo jest to poprawna technika do pracy z nagraniami studyjnymi z bliskimi mikrofonami muzyki combo (rock / pop). W przypadku nagrań orkiestrowych, w których dynamika i równowaga są bardziej kwestią dyrygenta niż inżyniera dźwięku i indywidualnej techniki muzyka, kompresja na ścieżkę ma znacznie mniejsze zastosowanie.

Odkryłem również, że bardziej klasycznej muzyki akordeonowej, kompresja nie pomaga zbytnio, ponieważ od odtwarzacza wymaga się, aby ustawić kilka różnych głosów i partii instrumentu w ogólnej równowadze. Używanie kompresji na kanał i / lub globalnej w znaczący sposób sprawia, że ​​wyniki są mniej przejrzyste, ponieważ przeszkadza graczowi.

W podobnym duchu nie spodziewałbym się, że kompresja będzie bardzo użyteczna dla złożonych organów muzyka (chociaż większa ogólna dynamika może przynajmniej uzasadniać pewne ręczne korekty w miarę zmiany rejestracji). A typowe wyjście aranżera będzie również dość przydatne, tak jak jest.

To naprawdę głównie muzyka combo, w której kompresja na ścieżkę może stanowić dobry punkt wyjścia do masteringu.

Nie i nie jest to konieczne.

Nawet posiadanie takiej liczby dostępnych kompresorów jest czymś, co istnieje powszechnie w dobie DAW, co samo w sobie jest czymś, odkąd istnieją potężne komputery domowe.

Bardzo niewiele mikserów analogowych miało kompresor dostępny na każdym kanale. Większość studiów miała kilka zewnętrznych kompresorów (w zależności od tego, jak dobrze się trzymali). Kompresja przy miksowaniu musiała być stosowana dość rozsądnie (oczywiście często używano podskakiwania ścieżek, ale ma to swoje własne kary).

Bardzo wiele klasycznych nagrań, we wszystkich gatunkach, zostało zrobionych w ten sposób i nadal brzmi świetnie!

Kompresji należy używać rozważnie i absolutnie nie musisz jej używać we wszystkich przypadkach. Zawsze staraj się nagrywać źródła o wysokiej jakości i nagrywać je tak, aby podczas miksowania było potrzebne minimum przetwarzania.

Nadużywanie efektów to absolutna zmora współczesnej produkcji muzycznej. Tylko dlatego, że masz młotek, nie oznacza to, że powinieneś uderzać nim we wszystko, co widzisz.

(Wygląda na to, że ludzie uczą się o miksowaniu i produkcji na DAW-ach, widząc, że kompresja i inne efekty mogą, a czasem powinny być stosowane do poszczególnych ścieżek, a następnie myśląc „Och, zawsze muszę dodawać kompresję”. / em>

Czy mam tutaj rozumieć, że kompresory miksera tylko tłumią? Sprężarki zwykle również wzmacniają sygnały o niskim poziomie. Dlatego jest często pomijany