Jak zauważył Michael Curtis, od strony językowej badanie fonetyki polega na tym, jakie dźwięki mowy wydają ludzie i jak je wytwarzają. Fonetyka nie podchodzi do rzeczy z muzycznego punktu widzenia, więc pomyślałem, że może spróbuję dokonać pewnych korelacji między fonetyką a akustyką muzyczną.

Fonetyka dzieli dźwięki mowy (fonemy) na dwie szerokie kategorie: samogłoski i spółgłoski . Linie mogą być tam nieco rozmyte, ale samogłoski zawsze dotyczą strun głosowych i zwykle są wydawane z mniej lub bardziej otwartymi ustami, podczas gdy spółgłoski obejmują określone ruchy zębów, warg i języka i mogą, ale nie muszą, używać strun głosowych .

W przypadku samogłosek zawsze używamy naszych strun głosowych, co oznacza, że ​​samogłoski zawsze mają jakąś wysokość . Dźwięki używane podczas mowy generalnie nie mają typowego związku muzycznego, ale czasami mogą być „przypadkowo” muzyczne. Na przykład, kiedy dziecko drwi na placu zabaw w stylu „Johnny is a chick-en!”, Często śpiewają melodyjną tercję. Ale to przypadek.

Sposób, w jaki wydajemy różne dźwięki samogłosek, polega na zmianie kształtu naszych ust, a to zmienia barwę dźwięku wytwarzanego przez nasze struny głosowe. Innym muzycznym sposobem spojrzenia na to jest to, że filtrujemy (tak jak w przypadku korektora lub filtra syntezatora) wysokość dźwięku, która jest tworzona przez nasze struny głosowe.

To całkowicie obejmuje muzyczne aspekty dźwięków samogłosek. Moglibyśmy mówić o głośności i czasie trwania (dwóch innych głównych wymiarach muzyki), ale żaden z nich nie zmienia dźwięku samogłosek, który wydajemy lub słyszymy.

Spółgłoski są bardziej skomplikowane. Podzielmy je na kategorie fonetyczne dźwięczne (używając strun głosowych) i bezdźwięczne (nie używając strun głosowych).

Spółgłoski bezdźwięczne (takie jak / t /, / p /, / f /, / k /, / s /) z muzycznego punktu widzenia są najbliższe dźwiękom perkusji. To są rodzaje dźwięków, które wydajemy, gdy bijemy z pudełka. Dźwięki perkusyjne i bezdźwięczne spółgłoski są muzycznie bezdźwięczne , a zamiast tego wyróżniają się wyłącznie barwą . Dwa główne elementy brzmieniowe tych dźwięków to obwiednia i formant . Formant jest jak ustawienie filtra, tak jak w przypadku dźwięków samogłosek, ale ponieważ nie ma tonu do przefiltrowania, zamiast tego filtrujemy szum lub niezgłoszone tony . Dźwięki nierozbite to grupy częstotliwości, które nie mają ze sobą harmonicznej relacji, więc nie słyszymy ich jako nut. Pomyśl o dwóch różnych talerzach, jednym „wysokim” i „niskim”, jako przykładach szumu z dwoma różnymi formantami.

W przypadku spółgłosek bezdźwięcznych możemy mówić o dwóch podkategoriach: plosives , fricatives . Głośniki (/ t /, / p /, / k /) mają bardzo krótką obwiednię głośności , która bardzo szybko osiąga maksymalną głośność, a następnie równie szybko gaśnie. Jest to najbardziej podobne do dźwięku perkusji. Różne dźwięki formantów wybuchowych pochodzą od ich różnych formantów . W tym przypadku chodzi głównie o to, ile i jakiego rodzaju hałas jest wytwarzany wraz z dźwiękiem wybuchowym. Dźwięk A / p / zasadniczo nie ma szumu, jak bęben basowy, podczas gdy / t / i / k / mają dwa różne rodzaje szumów, które bardziej przypominają odpowiednio hi hat i werbel. Inną rzeczą, która sprawia, że ​​dźwięk / t / różni się od / k /, jest inna pozycja ust, co powoduje różne filtrowanie , tak jak w przypadku dźwięków samogłosek.

Fricatives (/ f /, / s /, / sh /, / th /) to wszystkie wybuchy hałasu, które generalnie trwają dłużej niż wybuchy (mają wolniejszą obwiednię głośności ) i każdy ma swój własny formant lub ustawienie filtra , które zmienia charakter szumu. Zwróć uwagę, że / f / jest dość równym dźwiękiem, podczas gdy / s / ma większe wrażenie, że niektóre częstotliwości są głośniejsze niż inne, / sh / jest bardziej nierównym dźwiękiem, a / th / jest wyciszonym dźwiękiem bez większość wyższych częstotliwości.

W przypadku spółgłosek dźwięcznych większość z nich jest zasadniczo taka sama jak bezdźwięcznych opisanych powyżej, z wyjątkiem tego, że obejmują one również struny głosowe, więc jest znowu jakiś ton , kiedy wymawiane są dźwięczne spółgłoski. Te spółgłoski to / d / (dźwięczne / t /), / b / (dźwięczne / p /), / z / (dźwięczne / s /) i tak dalej. Uważam, że każda bezdźwięczna spółgłoska ma udźwięcznioną wersję w języku angielskim (uważam, że jest to również prawdą w języku japońskim).

Istnieje kilka dźwięcznych spółgłosek, które nie mają wersji bezdźwięcznych, a także znajdują się na granicy między spółgłoskami i samogłoskami . Dwa najbliższe samogłoskom są dźwięki / y / i / w /. Są to w zasadzie samogłoski, w których podczas ich wymawiania zmienia się formant lub filtr . Odbywa się to poprzez zmianę ułożenia języka lub warg, podczas gdy struny głosowe tworzą tonację .

Dwie inne, / m / i / n /, są zasadniczo podobne do nucąc, a głównym sposobem, w jaki odróżniamy różnicę, jest to, jak spółgłoska zmienia się w samogłoskę, aby określić, czy była to / m / czy / n /. Podczas przejścia na samogłoskę różnica między / m / i / n / jest podobna do różnicy między / w / i / y /.

Wreszcie, / l / i / r / są zasadniczo samogłoskami, które zastosuj raczej ekstremalne formanty lub filtry . Brzmią też inaczej, gdy się do nich zbliża i opuszcza (można to nazwać ich obwiednią formant / filtru ).

Jeśli naprawdę uważasz, zauważyłeś, że nie omówiłem wszystkich angielskich fonemów. Poruszyłem wszystkie muzyczne aspekty fonemów we wszystkich językach. Oto więcej szczegółów dotyczących podziału fonemów:

• Różne źródła dźwięków, w tym struny głosowe, które wytwarzają dźwięki i części ust, które mogą wydawać dźwięki
• Różne pozycje ust filtruj źródła dźwięku na różne sposoby, aby utworzyć różne formanty
• Różne obwiednie głośności lub jak zmienia się głośność w czasie
• Różne obwiednie formantów lub jak zmienia się filtrowanie w czasie

To są główne elementy, które odróżniają różne fonemy podsumowane terminami muzycznymi, a nie fonetycznymi.

Dla zabawy podzielmy słowa „cześć” i „do widzenia” muzycznie, tak jakbyśmy chcieli zrobić syntezator, wydając następujące dźwięki:

„Cześć”

1. / h / - szum filtrowany, bardzo wyciszony i dość cichy
2. / e / - przefiltrowana wysokość dźwięku, dość jasny filtr formantowy (rodzaj filtra pasmowoprzepustowego)
3. / l / - przefiltrowana wysokość tonu, zmieniająca dramatycznie filtr formantowy w miarę rozwoju spółgłoski, wraz z spadek w obwiedni głośności ri ght w „środku” dźwięku / l /
4. / o / - przefiltrowana wysokość dźwięku, osiągając znacznie ciemniejszy formant niż dźwięk / e /

" Do widzenia ”

1. / g / - przefiltrowana wysokość dźwięku, obwiednia głośności z krótkim atakiem, krótki, cichy filtrowany szum szumu, filtr formantowy z obwiednią, która zaczyna się bardzo ciemno (jak dźwięk / n /), a następnie rozjaśnia się na bardzo krótki czas, a następnie szybko ustawia się w pozycji dla następnego fonemu
2. / oo / - przefiltrowana wysokość dźwięku, zauważ, że jest podobna do a / u / formant
3. / d / - przefiltrowana wysokość dźwięku jest kontynuowana, ale obwiednia głośności spada zasadniczo do zera na krótką chwilę, a następnie powraca do pierwotnej głośności z tym samym formantem (jak „duh”), prawdopodobnie z niewielkim szumem tuż po nadejściu głośności wykonać kopię zapasową
4. / b / - ponownie głośność spada do zera, a następnie szybko pojawia się z tym samym formantem i wysokością (jak „buh”), ale bez szumu
5. / y / lub / ai / - przemiatanie filtra formantowego z bieżącej / oo / lub / u / pozycji do znacznie jaśniejszego dźwięku, takiego jak / i /

Myślę, że najlepiej by Ci służyła lingwistyka , a konkretnie fonetyka.

Ton jest czymś w rodzaju elementu, ale specyficzny pitch nie jest problemem. Zamiast tego niektóre dźwięki wokalne są „dźwięczne”, co oznacza, że ​​struny głosowe wibrują (wytwarzając wysokość). Na przykład f w 'fan nie jest dźwięczny, ale gdy jest dźwięczny, staje się v jak „van”.

To, jak wytwarzane są samogłoski i spółgłoski, jest rozumiane w językoznawstwie jako kwestia anatomii głosu języka, palety itp. i opisywane za pomocą terminów takich jak frykcyjny , wargowy , itp. W językoznawstwie występuje złożone mapowanie wnętrza jamy ustnej.

Działania głosu można opisać akustyką terminami takimi jak amplitutde, wave forma itp. Ale językoznawstwo ma w rzeczywistości całą gałąź poświęconą badaniu dźwięków wokalnych.

Nawiasem mówiąc, w treningu głosu te tematy nazywa się dykcją .

Inne odpowiedzi wskazują, że istotą odpowiedzi jest barwa. Jeśli jednak zauważyłeś brak terminów muzycznych do opisania barwy, to myślę, że masz rację! Teoria muzyki tak naprawdę nie dostarcza terminów opisujących barwę ogólnie z taką samą zwięzłością, jaką może opisać wysokość i rytm.

Częściowo jest to spowodowane tym, że jeden z przez lata główne przypadki użycia koncepcji teorii muzyki polegały na dostarczaniu instrukcji wykonawczych - a przy tradycyjnych instrumentach (akustycznych) najskuteczniejszym sposobem jest po prostu określenie instrumentu, na którym ma być grana partia, i dodanie dowolnego innego instrukcje wykonania do partytury.

Oczywiście głosem ludzkim tekst jest również dodawany do partytury! Tak więc dokładna, choć trywialna odpowiedź na twoje pytanie, dlaczego cześć brzmi inaczej niż pożegnanie, może brzmieć: „teksty są różne”… chociaż nie wydaje się, aby to był duch, w jakim zadawane jest twoje pytanie.