Tło:
„Take 5” Paula Desmonda (nagrany przez Dave Brubeck Quartet) to jeden z bardziej znanych standardów jazzowych, a każdy analityk od razu zwróciłby uwagę, melodia shuffle 5/4, co z tego, co pamiętam, było sporym odstępstwem od normalnego swingowania 4/4 w tamtym czasie. Utwór został po raz pierwszy nagrany pod koniec lat pięćdziesiątych i jest prawdopodobnie najsłynniejszym utworem muzycznym, jaki kiedykolwiek powstał z pięcioma bitami na miarę (obok tematu Mission: Impossible) .
Ostatnio czytałem książkę (dzieło fikcyjne niezwiązane z muzyką) Aldousa Huxleya zatytułowaną Nowy wspaniały świat (1932), zawierającą interesujący mnie fragment:
„Czterysta par kroczyło po pięciu wokół wypolerowanej podłogi. Wkrótce Lenina i Henry byli czterysta pierwszy. Seksofony zawodziły jak melodyjne koty pod księżycem, jęczały w rejestrach altowych i tenorowych, jak gdyby nadeszła mała śmierć. Bogaty w bogactwo harmonicznych, ich drżący chór zbliżał się do punktu kulminacyjnego, głośniejszy i coraz głośniejszy - aż w końcu machnięciem ręki dyrygent wypuścił ostatnia, wstrząsająca nuta muzyki eterycznej, która zniszczyła szesnaście zwykłych ludzkich dmuchaw. Grzmot As-dur. A potem, wszystko oprócz s ilence, we wszystkim oprócz ciemności, nastąpiło stopniowe odejście, diminuendo przesuwające się stopniowo, przez ćwierć tony, w dół, aż do lekko szeptanego dominującego akordu, który trwał (podczas gdy rytmy pięć-cztery wciąż pulsowały poniżej) ładuje ciemne sekundy intensywnym oczekiwaniem. ”
[Podkreślam moje, muszę wspomnieć, że słyszałem, że niektórzy nazywają„ seksuofony ”Huxleya„ saksofonami ”, ale wątpię w to ogólnie robi dużą różnicę]
Frazy takie jak „rejestry altowe i tenorowe”, „diminuendo przesuwające się stopniowo, przez ćwierć tony” oraz „słabo szeptany dominujący akord” niewątpliwie dowodzą, że Huxley miał jakieś nietrywialne doświadczenie z muzyką i teorią muzyki (najwyraźniej te zwroty nie są wystarczającym dowodem dla wszystkich, ale będę trzymać się swoich pistoletów)
Ta książka została pierwotnie opublikowana w 1932 roku, na długo przed hitem Desmonda i Brubecka; najwyraźniej koncepcja jęczących saksofonów jazzowych w połączeniu z sygnaturami czasowymi 5/4 nie została zainspirowana „Take 5”.
Ale gdyby metrum 5/4 było tak rewolucyjne w późnych latach pięćdziesiątych , jak u licha Huxley mógł połączyć te pomysły? Nie znalazłem nawet żadnej wzmianki o tym, że Huxley kiedykolwiek był zaangażowany w muzykę, nie mówiąc już o zrozumieniu tak skomplikowanych pomysłów, jak nieregularny metr i ćwierćtony!
A więc moje muzyczne pytanie: W jakim stopniu metrum 5/4 było częścią muzyki sprzed lat 60. i czy jest możliwe, że Huxley mógł czerpać wpływ z tych utworów? To samo pytanie można zastosować do ćwierćtonów, ale będę się trzymać jednego pytania naraz - to jest wystarczająco skomplikowane.