To moja mantra, że ​​dany akord (lub nazwa akordu) właściwie istnieje tylko w kontekście określonej sekwencji akordów .

Zatem nazwa, którą nadajesz akord utworzony przez 6 otwartych strun gitary zależy od tego, w jakim klawiszu i trybie użyjesz tego akordu. Może mieć jedną nazwę, jeśli zostanie użyty w tonacji A-dur , inna nazwa, jeśli jest używana w tonacji e-moll i tak dalej. I tak jest ze wszystkimi złożonymi akordami, które wykraczają poza podstawowe triady durowe i molowe.

Myślę, że gitarzyści są zbytnio za bardzo za bardzo zajęci nadaniem nazwy określonej grupie dźwięków, które są razem brzdąkane. Poszczególne wysokości są tym, czym są, ale nazwa akordu zależy od tego, jak te wysokości są używane w danym momencie.

Wszystko zależy od tego, jaki akord chcesz, aby był. W przypadku GBD masz silną skłonność do G, a przy E pochyla się na E-moll. Z A daje to dodatkowe 4. Więc EminAdd4 (nie zawieszone, ponieważ nadal masz G).

Ale jeśli chcesz myśleć o tym jako o A, z A i E, musisz korzeń i piąty. G jest dominującą 7. B jest dziewiątą odległością od E, a D znowu czwartą. Brak mocnej tonacji dur-moll, co może być dobre.

Wracając do G. Powiedziałem, że ma pełną triadę dla G-dur, z A (2.) i Es, które są 6. , więc G69. Mając trochę czasu, mógłbym uzasadnić, że jest to też jakiś Bminor9.

Jestem pewien, że część z tego jest niechlujna i niezupełnie zgodna z Hoyle'em, ale ważniejsze jest to, że akordy składają się z nut i można je odtworzyć w różnych akordach.

Wydaje się, że istnieje wiele różnych opinii na temat tego, czym jest ten „akord”. Wydaje się, że wiele z tych szukaczy odwróconych akordów znajduje „A11” lub „Em7add11”. Według tego źródła akord to Em7add11.

Z prymą E akord zawiera 1, 3, 5, 7 i 11, co czyni go Em11.

W standardowym strojeniu (EADGBE) otwartym akordem jest A11 / E. Oznacza to, że jest to akord A z dodanym 11 (D), 9 (B) i 7 (G) oraz nutą E na basie. Wiele takich akordów jest używanych w jazzie. Ponadto Joe Satriani używa wielu jedenastych akordów w swoich piosenkach.

Zauważ, że tego rodzaju nuty dla otwartych strun zostały wybrane nie ze względu na akord, który tworzą, ale dlatego, że bardzo ułatwia upiększanie inne akordy.

Nazywam to Em11. Ma E w pozycji root, A to 11 (tak długo, jak występuje b7, nie jest to add11), D to b7, dzięki czemu jest dominujący, a nie add, G to b3, co czyni go podrzędnym, B to 5, E to tonik. Em11 1,11 (4), b7, b3,5,1.

Zawsze słyszałem, że nazywa się to A11. I nigdy nie przyszło mi do głowy, że brakuje C #. Em7 (add11) wydaje się być bliżej znaku.

Ale pragmatycznie, ilekroć używam tego akordu, jest to atonalny akcent „tła”. Oznacza to, że jest to akord, który gram, gdy chcę czegoś, co „nie brzmi jak akord”. Przeważnie podczas rytmicznego brzdąkania wyciszonych strun; wyłączenie wyciszenia jednego lub dwóch taktów dodaje tylko odrobinę pomruku przy użyciu tonów, które są efektywnie „neutralne” dla wszystkich klawiszy; więc działa w każdej tonacji.

Wszystkie sugerowane do tej pory nazwy akordów nie oddają „efektu pustego” stosu kwart bez „dźwięków znaków” (3 i 6), gdy akcentujesz tylko niższe struny. Kusi mnie, żeby opisać to jako bas liczbowy (gdybym tylko znał „poprawną” notację): E \ 4 \ 7 \ 10 \ 12.

Jak zauważyli inni, w szczególności @ user1044, ma znaczenie kontekst. Jeśli grasz na wszystkich otwartych strunach w kontekście jakiegoś utworu muzycznego, musisz wziąć pod uwagę rolę akordu w progresji. Mimo wszystko, czy nie byłoby miło wiedzieć, jacy byli kandydaci?

Bez uciekania się do „slash” akordów, poniżej wymieniłem wszystkie możliwości. Nie są to równie dobre nazwy dla akordu, ale każda z nich dokładnie opisuje klasy wysokości dźwięku w akordzie (E A D G B). Symbole akordów źle implikują głoski, więc na przykład oba możliwości to Em7add4 i Em7add11. Niektórzy powiedzą ci, że Em7add11 jest poprawny, ponieważ nie możesz mieć „add”, chyba że używasz go z interwałem wydłużenia (9, 11 lub 13). Inni będą argumentować, że A2 to doskonała czwarta - a nie doskonała jedenasta - od E2; dlatego też Em7add4 jest bardziej odpowiedni. Cokolwiek. Nie ma korpusu standardów dla symboli akordów. Konwencje różnią się w zależności od wydawcy do wydawcy, gatunku do gatunku i szkoły do ​​szkoły.

• Em7 (add4)
• Em7 (add11)
• E7 (♯9sus4)
• E11 (♯9omit3)
• A9 (sus4)
• A7 (sus2,4)
• A7(sus2add11)
• A11(omit3)
• D(sus2add11,13)
• D (add9,11,13omit3)
• D(sus4add9,13)
• D(sus2,4add13)
• D6(sus2,4)
• D6 / 9 (sus4)
• D6 (sus2add11)
• D6 (add9,11omit3)
• G (add9,13)
• G (add2,13) ​​
• G6 (add2)
• G6 / 9
• Bm7 (add11, ♭ 13omit5)
• Bm7 (add4, ♭ 13omit5)
• B7 (♯9sus4add ♭ 13omit5)
• B11 (♯5♯9omit3)
• B11 (♯9 13omit3,5)

Jak wskazały inne odpowiedzi, nie ma jednoznacznej nazwy dla tego akordu bez dalszego kontekstu.

Jednak ignorując (prawdopodobnie zbędne) wysokie E, ten konkretny „głos Em11” został najwyraźniej nazwany So What Chord.

Biorąc pod uwagę kultowy charakter dobrze znanego standardu jazzowego Milesa Davisa, może to być silnym pretendentem do „najlepszej” nazwy?

Brzmi jak Em11, prawdopodobnie z powodu E na basie. Ma nuty G z dodanymi 6 i 9. Próbowałem grać w różnych kontekstach i najczęściej brzmi jak E, głównie ze względu na nutę basową.

Dlaczego nie? spróbuj sam, zagraj kilka kadencji w G, A i Em (lub jakimkolwiek innym tonie) i zamiast lądować na akordzie tonicznym, zagraj na otwartych strunach, a zauważysz, że najlepiej pasuje do tonacji Em. Jest w tym odrobina G, a nawet A, ale są one bardzo niestabilne z powodu inwersji i brakującej nuty (A nie ma tercji).

Kiedy gram progresję A, G (miksolidyjską), po powtarzając kilka razy akordy, aby uzyskać dźwięk skali w mojej głowie, mogę zagrac wszystkie struny bez obaw, zamiast grać G i nadal brzmi to dość blisko.

Myślę, że to może działać inaczej w zależności od kontekstu. Ale kiedy gram sam, zdecydowanie słyszę to jako E.

Myślę, że jakiś czas temu odpowiedziałem na podobne pytanie. Najłatwiejsza rzecz, jaka przychodzi mi na myśl w e-moll 11. Moje rozumowanie, że fizyczna forma akordu (bez struny A) to klasyczna siódma moll. Jest to również ruchome w górę szyi. Tak więc, przy dowolnym progu, N, jeśli zagrasz (N, X, N, N, N, N) = LN moll 7, gdzie LN = litera nazwa nuty na progu N na niskiej strunie E. Pod względem stopni są to (1, X, b7, b3, 5, 1) każda nuta jest reprezentowana. Dodanie struny A dodaje 4 lub 11, więc jest to dźwięczność 11-go akordu molowego (1, b3, 5, b7, 11), nr 9. Nie oznacza to, że jest to jedyny możliwy wybór. Biorąc pod uwagę strunę A jako prymę, nie masz tercji trzeciej, więc pomyślałbym o niej jako o akordzie dziewiątym, durowym lub molowym, wydaje się bardziej przypominać akord sus. Traktując G jako rdzeń (i pamiętaj, że otwarty akord G ma trzy otwarte struny), masz prym, 3 = B, 5 = D, E = 6, i A = 9, co tworzy dźwięczność G ( 69) piękny akord. Może to być głos niestatywny, ale nuty są tam i akord jest kompletny. Dźwięk, którego zwykle używam, to (1, 3, 6, 9, 5, 1), gdzie liczby są stopniami, które byłyby palcowane (3, 2, 2, 2, 3, 3), gdzie liczby są progami. Ze wszystkich udzielonych odpowiedzi oparłbym się na G 69 i E-11. I oczywiście zakłada to standardowe strojenie.