W zmniejszonej triadzie zmniejszona odnosi się do kwinty akordu, a tercja jest rozumiana jako tercja mała.

W zmniejszonym siódmym akordzie zmniejszony odnosi się do septymy akordu, a tercja jest rozumiana jako tercja mała a piąty należy rozumieć jako pomniejszony.

Nazwy nie są pełną listą interwałów akordów.

Pomyśl o tym jak o nazwie gama durowa , nie wszystkie przedziały w tej skali są duże, to tylko nazwa, nadal musisz nauczyć się struktury przedziałów.

Do pewnego stopnia proste nazwy działają, ponieważ struktura przedziałów jest rozumiana w odniesieniu do skala diatoniczna. Triada dur / moll odnosi się tylko do trzeciej, a piąta jest uważana za idealną, ponieważ wszystkie kwinty są doskonałe, z wyjątkiem tej nad tonem prowadzącym, dlatego triada zbudowana na tonie wiodącym jest nazywana zmniejszoną, odnosząc się do jedynej kwinty tylko w tej jednej. triada diatoniczna.

W przypadku akordów septymowych nie diatonicznych nazewnictwo staje się bardziej wyraźne, jakby wyliczając interwały. Na przykład molowy akord septymowy durowy jest triadą molową z dodaną septymą durową.

Dlaczego akordy zmniejszone mają trzecią moll?

Ponieważ trzecie z triad zbudowanych na tonie wiodącym skal diatonicznych lub drugi stopień w skalach diatonicznych molowych są tercjami małymi.

Zmniejszony akord ma zmniejszoną kwintę , nie zmniejszoną tercję https://en.wikipedia.org/wiki/Diminished_triad

Zmniejszona tercja to dwa półtony https://en.wikipedia.org/wiki/Diminished_third

"root + 3. zmniejszony + 5. zmniejszony" ... jeśli zagrasz tak zakorzeniony na pierwszym stopień skali, daje Lidiański dźwięk, ponieważ jest enharmoniczny do czegoś takiego jak II 7 / I.

Załóżmy na przykład, że root to F #. Zmniejszony akord byłby F # A C. (gdyby był to zmniejszony akord siódmy, byłby to F # A C Eb.)

Zmniejszona tercja byłaby Ab. To dałoby akord F # Ab C (plus Eb, jeśli dodasz zmniejszoną septymę). Ten akord istnieje: to niemiecki szósty akord.

Mała tercja jest jednoznaczna i ogólnie przyjmuje się, że jest spółgłoska („przyjemnie brzmiąca”).

Używając tercji zmniejszonej, niebezpiecznie zbliżamy się do akordu nie opartego na tercji, który są ogólnie uważane za zbyt dysonansowe, aby zapewnić podstawową harmonię (tj. inny obszar lub poziom wiedzy).

Zmniejszona tercja bardziej przypomina interwał „drugi”

Jeśli zdefiniujemy triady wszystkich stopni dowolnej skali (drobne lub durowe), mamy tercje duże i tercje małe z kwintami idealnymi: terminy duże / małe do dolnej tercji.

Tylko siódmy stopień ti-re-fa (= B, D, F) w gamy durowej i drugi stopień moll se-ti-fa (= G #, B, D) ma zmniejszoną kwintę - dlatego akordy te nazywane są „zmniejszonymi”: termin zmniejszony odnosi się do ściemniania. 5.

(W chromatycznej skali molowej trzeci stopień może zawierać 2 duże tercje (do-mi-se = C, E, G #). Ta triada nosi nazwę „augmented” w odniesieniu do zwiększonej kwinty ( +5 lub # 5).

„Podwójnie pomniejszone” oznaczałoby, że oba przedziały (3 i 5) są zmniejszone: podwójnie zmniejszone odnosi się do trzeciego i piątego! double oznacza, że ​​oba przedziały są zmniejszone ).

Nie zawsze jest całkowicie logiczny powód, dla którego rzeczy są nazywane takimi, jakimi są.

Zmniejszona triada ma małą trzecią i zmniejszoną piątą

Zmniejszony siódmy akord ma molową tercję , zmniejszona 5. i zmniejszona 7.

Proponuję zaakceptować to i przejść dalej!

Zmniejszona 3. jest teoretycznie możliwa. (Tak samo jest z rozszerzoną siódmą). Brzmią one jednak tak, jak druga wielka (i oktawa), że rzadko ma sens w pisaniu ich w ten sposób. I nie sądzę, żebyś coś zyskał, martwiąc się o takie skrajne przypadki.

Ukorzeniona, zmniejszona 3. i zmniejszona 5. (C, E ♭♭, G ♭) będą słyszalne jako C, D, F♯, gołe kości D7.

Zasadniczo istnieją dwa rodzaje zmniejszonych akordów, mianowicie akordy całkowicie zmniejszone i częściowo zmniejszone. Całkowicie zmniejszony akord jest również nazywany zmniejszonym akordem septymowym (dim7). Akord zmniejszony w połowie nazywamy akordem małej septymowej piątki płaskiej (min7b5).

Zredukowana triada ma trzy równo oddzielone nuty w skali diatonicznej, pierwszą, spłaszczoną tercję i spłaszczoną piątą (1, b3, b5). To jest pomniejszona triada. To odpowiada na twoje pierwsze pytanie, tj. Dlaczego zmniejszony akord ma tercję małą, a nie tercję zmniejszoną? Zauważ, że zmniejszona triada ma trzy nuty, które są 1, b3, b5. B3 jest mniejszą trzecią. Trzecia mała nuta powstaje przez spłaszczenie tercji wielkiej. Tak więc zmniejszony akord ma tercję małą, a nie tercję zmniejszoną, ponieważ zmniejszona triada ma nutę b3, która jest niczym innym jak tercją małą .

Ponadto tercja zmniejszona jest płaska trzecia mała. Jest to nuta półton za małą tercją. Na przykład w skali diatonicznej A trzecią nutą jest C #, czyli tercja wielka. Pochlebstwo doprowadziłoby nas do C, które jest jedną trzecią. Znowu spłaszczenie prowadziłoby nas do Cb lub B, które jest tercją zmniejszoną.

W pełni zmniejszony akord jest tworzony przez dodanie podwójnie spłaszczonej septymy. Tak więc cały zmniejszony akord ma następujące notatki:

• 1
• b3
• b5
• bb7

Zauważ, że ostatnia nuta (bb7) nie jest częścią skali diatonicznej. Na przykład, skala A składa się z następujących nut:

ABC # DEF # G # A

Pierwsza nuta to A. Spłaszczona trzecia to C. być Eb, a podwójna płaska siódma to F #. Wszystkie te nuty stanowiłyby pełny, zmniejszony akord. Jednak aby skonstruować akord zmniejszony o połowę, używane będą nuty A, C, Eb i G . Zwróć uwagę, że tylko ostatnia nuta jest inna w obu akordach.

Akord w pełni zmniejszony nie jest grany jako niepełny akord równoległy toniczny w skali diatonicznej, ponieważ septyma septymowana podwójnie spłaszczona nie jest częścią gamy diatonicznej. To, co sprawia, że ​​niekompletny toniczny równolegle lub siódmy akord progresji akordu durowego, to akord zmniejszony do połowy lub akord m7b5, ponieważ wszystkie jego nuty są częścią skali diatonicznej. Na przykład w sekwencji akordów A-dur siódmy akord byłby G # dim (G # min7b5), który zawiera nuty G #, B, D i F #. Te nuty są częścią dużej skali. AG # dim7, czyli akord G # w pełni zmniejszony zawiera następujące nuty,

G #, B, D, F Zauważ, że nuta F nie jest częścią gamy A-dur, więc akord G # całkowicie zmniejszony jest nie grał jako siódmy akord progresji akordów durowych. To byłoby G # m7b5 (w połowie zmniejszone).

Mam nadzieję, że zrozumiałeś teorię stojącą za zmniejszonymi akordami.

Odpowiadając na drugą część twojego pytania, tj. Nazwę akord: root, dim3, dim5. Jest trochę źle. Powinien to być pierwiastek, potrójny drobny, piąty pomniejszony. To nie jest akord. Nazywa się to zmniejszoną triadą. Wyjaśniłem to powyżej. Dodanie bb7 lub b7 spowodowałoby, że akordy byłyby odpowiednio całkowicie zmniejszone i częściowo zmniejszone.

Jeszcze jedna ważna rzecz. W pełnym zmniejszonym akordzie, tj. 1, b3, b5, bb7, wszystkie nuty są równomiernie rozmieszczone, więc nie ma wyraźnej prymy. Korzeń jest niejednoznaczny. Wszystkie cztery nuty mogą służyć jako korzeń. W rezultacie można zagrać cztery różne zmniejszone akordy (pełne przyciemnienie) o dokładnie takim samym kształcie i pozycji. Na przykład notatki A, C, Eb i F # tworzą Adim7, Cdim7, Ebdim7 i F # dim7. dim7 to notacja używana dla całkowicie zmniejszonych akordów. Zatem granie Adim7 jest takie samo jak granie Cdim7, Ebdim7 i F # dim7.

Notacją używaną do połowicznie zmniejszonych akordów jest m7b5 lub pryma akordu, po którym następuje indeks górny o z przekreśleniem. Notacja dla akordu o pełnym przyciemnieniu to dim7 lub (note) °. Na przykład A °, B ° itd.