Link, który zamieściłem w komentarzach, dał dobre wyjaśnienie, w jaki sposób akordy najlepiej rozwiązują się w tonacji durowej. Powtórzę to i ogólnie wyjaśnię, co jest preferowane w sekwencji.

Wspólne dźwięki

Zacznijmy od zwykłych dźwięków, które zostały dotknięte przez użytkownika2808054. Jako przykładu użyję C-dur, ale umieszczę również cyfry rzymskie, aby można je było odtworzyć w dowolnej tonacji durowej.

Najwięcej ruchu między nutami będzie zawsze poruszać się w górę lub w dół o 2. Nie ma wspólnych nut między triadami w górę lub w dół o sekundę.

 C - Dm - Em - F - G - Am - Bdim - CI - ii - iii - IV - V - vi - viio - I 

Kiedy idziesz w górę lub w dół o czwartej czwartej, triady będą miały jedną wspólną nutę.

 C - F - Bdim - Em - Am - Dm - G - CI - IV - viio - iii - vi - ii - V - I 

Najmniejszy ruch między nutami będzie zawsze wykonywany w górę lub w dół o 3. Triady będą miały dwie wspólne nuty.

 C - Em - G - Bdim - Dm - F - Am - CI - iii - V - viio - ii - IV - vi - I 

Wchodzenie w górę i w dół o trzeciej pozycji zapewnia płynniejsze przejście, ale chcesz trochę ruchu w swojej progresji, a użycie zbyt dużej ilości jednego rodzaju ruchu sprawi, że progresja będzie przewidywalna i nudna.

Gdzie chcą iść akordy

MusicTheory.net przedstawił cudowną, cudowną grafikę i wyjaśnił, gdzie określone akordy chcą iść w sekwencji. W tonacji C-dur byłoby to:

 Em -> Am -> [F lub Dm] -> [G lub Bdim (-> Em)] -> C -> ANYiii -> vi - > [IV lub ii] -> [V lub viio (-> iii)] -> I -> DOWOLNE 

Jak widać, zwykle występują wspólne tony przechodzące z jednej nuty do drugiej, ale nie zawsze . To są tylko ogólne wskazówki, ale brzmią dobrze.

W każdym przypadku chciałbyś zacząć od I i zakończyć jakąś kadencję. Najbardziej typowe kadencje to połowa (ANY -> V) i autentyczna kadencja (V (czasami viio) -> I).

Długość progresji

Typowa progresja jest zwykle wielokrotnością 4 taktów, a kadencja zwykle składa się z dwóch ostatnich akordów i może znajdować się w ostatnich dwóch taktach lub ostatnim takcie, w zależności od rytmu harmonicznego.

Jest wiele rzeczy, którymi można się bawić i spróbować wykorzystać to wszystko. Krótko mówiąc, używaj kombinacji dużych, małych i bez ruchu i zawsze zaczynaj od I i próbuj kończyć kadencją, a twoja progresja powinna być dobra.

Wszelkie wskazówki dotyczące progresji akordów / powszechne praktyki, takie jak te podane w innych odpowiedziach, oczywiście doprowadzą do odtworzenia bardzo przewidywalnych, znajomych progresji, które słyszałeś wiele razy w niezliczonych piosenkach w ciągu swojego życia.

W ogóle nic nie „odkryjesz”.

Używanie tylko akordów diatonicznych zgodnie z zamierzeniami znacznie ograniczy wynik, ponieważ pożyczone akordy i podstawienia są bardzo powszechne. Sugeruję włączenie akordów innych niż diatoniczne i wykonanie wymaganej pracy, aby je włączyć.

Istnieją konkretne, ale szeroko stosowane kroki, aby zbudować melodycznie funkcjonalną i przyjemną sekwencję akordów. Jak przechodzenie o kwinty w górę skali harmonicznej, powrót do toniki z pewną częstotliwością, zwłaszcza z akordu V lub V7, łańcuchy kolejnych akordów tego samego typu (struna durowych), akordy o bardziej złożonych stosunkach wewnętrznych przechodzące do akordów z prostsze wskaźniki. Prawdopodobnie mógłbyś zbudować algorytm bazując tylko na wskazówkach z tej sekcji Jak naprawdę działa muzyka

Jeśli chcesz zastosować ogólną metodę, możesz zastosować całą teorię, która działa dla Ciebie, po prostu wybierz dowolne akordy i użyj ich odpowiednio.

Sam to rozważałem - pomyślałem, że akord, który dzieli nutę z innym akordem, prawdopodobnie będzie brzmiał „ok” obok siebie

Np. C i Am mają C

C i F mają C

G7 i F mają F

Jest to jednak trochę uproszczone.

LUB ..

Akordy, w których jedna nuta w akordzie 1 tworzy progresję z nuty w akordzie 1 na inną nutę w akordzie 2

Na przykład C7 i F .. C7 zawiera C (oczywiście), i Bb. Kiedy idziesz do F, Bb staje się A.

Więc „domniemana” progresja to C, Bb, A ... może warto byłoby wypracować kilka prostych, prostych progresji i wypracować kilka sekwencje akordów, które do nich pasują?