Przypuszczam, że odpowiedź jest taka, że ​​każdy producent instrumentu klawiszowego, czy to fortepianu, organów, akordeonu itp., ma swobodę budowania dowolnego mechanizmu instrumentalnego do wytwarzania tylu dźwięków, ile chce, i może zaprojektuj klawiaturę do gry na tych wysokościach. Wprowadzają go na rynek, a udane modele dobrze się sprzedają i ustanawiają precedens, podczas gdy modele nieudane nie sprzedają się dobrze, a te projekty stają się mniej popularne.

We wczesnych dniach klawesynu i fortepianu (do około 1815 r.) było to fizyczne ograniczenie mechaniki wytwarzania dźwięków o niższej lub wyższej tonacji, które brzmią dobrze i są stabilne. Na przykład dokładny kompas nut na standardowej 61-klawiszowej klawiaturze został ustalony, ponieważ uznano, że nie jest praktyczne wytwarzanie niższych lub wyższych tonów za pomocą technologii dostępnej w tamtym czasie, np. sol. rama fortepianu wykonana w całości z drewna, a nie z żelaza lub metalu, i przy użyciu strun z brązu, a nie stali. W ten sposób zaprojektowano klawiaturę do odtwarzania wysokości w oparciu o to, co może pomieścić fizyczny mechanizm ich wytwarzania.

Standardowy klawesyn grał dokładnie tak samo, jak to robił, ze względu na wielkość naprężenia, które drewniana rama mogła wytrzymać bez wypaczania, a także dlatego, że struny mogły być zaprojektowane tak, aby były tak grube lub tak cienkie i dawały dobry, stabilny dźwięk. Pisząc muzykę na klawesyn kompozytorzy polegali na tym, że wszystkie klawesyny były w stanie grać na tych samych dźwiękach, tak aby jeden konkretny utwór można było zagrać na dowolnym klawesynie. Oczywiście w całej historii klawesynu różni producenci instrumentów eksperymentowali z wariantami konstrukcji o różnych wysokościach, ale ostatecznie ustalono standard oparty na powszechnej praktyce i rynku.

Później żelazna rama została wprowadzona wraz z późniejszym rozwojem technologii strun, obejmującym inne stopy i owinięcia strun, a także metody ich nawijania. Od około 1815 r. Dokładny kompas wysokości fortepianu i liczba dźwięków, które mógł on zagrać, a także liczba klawiszy na klawiaturze, stopniowo zaczęły rosnąć, gdy różni producenci próbowali opracowywać nowe technologie i projekty. Od około 1815 do około 1920 roku na rynku było wiele fortepianów z bardzo różną liczbą klawiszy, wszystkie oparte na względach mechanicznych. Ostatecznie otrzymaliśmy od 61 do 88 kluczy. Potem w grę wchodziła kompozycja: kompozytorzy napisali dużo muzyki fortepianowej, spodziewając się, że będzie ona odtwarzana na instrumencie z 88 klawiszami i wysokościami, więc większość ludzi chciała kupić fortepian z 88 klawiszami, aby mogli grać dowolny utwór fortepianowy. it.

W ciągu ostatnich 100 lat w przypadku instrumentów elektronicznych pojawiły się inne względy. W pierwszej połowie XX wieku wiele klawiatur elektrycznych, takich jak niektóre modele organów Hammonda, miało literę „F” jako najniższy dźwięk. Stało się to niepopularne w erze rocka, ponieważ najniższy dźwięk gitary i gitary basowej to „E”, więc instrumenty elektryczne z klawiszami, które miały „F” jako najniższy ton, były mniej przydatne w zespole z gitarami.

Podsumowując, sytuacja wygląda tak, jak jest z powodu wielowiekowego rozwoju technologii instrumentów akustycznych, mechanicznych, elektromechanicznych i elektronicznych. Instrumenty muzyczne nie są projektowane i budowane w oparciu o „czynniki całkowite”; opierają się na praktycznych rozważaniach z zakresu mechaniki i akustyki oraz inżynierii materiałowej.

Zwróć uwagę, że numery klawiszy obejmują klawisze białe i czarne, więc fortepian z 88 klawiszami ma nieco ponad 7 oktaw, a klawiatura 63-klawiszowa ma ponad 5 oktaw (nie 9).

Jak w większość muzyki (i większość życia), przyczyny nielogiczne mają zwykle charakter historyczny.

Dlaczego cała liczba oktaw miałaby być logiczna lub pożądana? Muzyka nie ucina się na granicach oktaw - jeśli utwór jest w C-dur, nie oznacza to, że najniższe i najwyższe dźwięki będą C.

Krótka i wystarczająca odpowiedź na Twoje pytanie brzmi: fortepiany nie mają dokładnej liczby oktaw, ponieważ nie ma powodu, aby to robić.