Tak jak teraz, to tylko prosta piąta relacja. Jesteś w tonacji C i musisz przejść z iii7 do vi.

Aby uzyskać drugorzędną dominantę (nazywaną również „akordem stosowanym”), chcesz tymczasowo użyć wiodącego tonu akord, do którego się przenosisz. Przechodzisz do A (vi), więc chcesz faktycznie użyć tonu wiodącego tego klawisza (G♯) w tym akordzie E.

Dlatego twój akord Em7 stanie się E7 (EG♯ BD), a ten chromatyczny dodatek G♯ doda kolor, którego myślę, że szukasz. Możesz poeksperymentować, czy chcesz, aby G♯ zaczynało się od dołu tego taktu (co bym polecił), czy od drugiej połowy.

Tworząc Em7 i E7, możemy teraz lepiej to przeanalizować jako V7 / vi. W ten sposób pokazujemy dokładnie, jak działa ten akord: jako drugorzędna dominanta vi. Ta etykieta jest o wiele bardziej pouczająca niż nazywanie jej czymś w rodzaju III7.

(A technicznie rzecz biorąc, mamy tendencję do rozwiązywania septymowych akordów w dół po kroku. Oznacza to, że D, septyma akordowa nad E, będzie chciała rozwiąż dół do C w następnym akordzie. Robisz to na środkowej pięciolinii, ale wygląda na to, że D na górnej pięciolinii rozwiązuje się w górę.)

Jeśli chodzi o brzmienie akordu „błotnisty” może to wynikać z tego, jak to wyraziłeś. Zauważ, że masz dwa Bs, dwa D i tylko jedno G (♯) i jedno E. Zwykle będziesz chciał podwoić pierwiastek (E), zanim podwoisz cokolwiek innego. Nawet zmiana D w środkowej pięciolinii na E może mieć duże znaczenie.

Drugorzędowe dominanty służą do uzyskania innego akordu niż tonik. Może to być dowolny akord - w C jest duża szansa, że ​​głównymi pretendentami będą Am, Dm, Em lub G.

Drugorzędna dominanta musi być dominująca . Dlatego potrzebuje tej nuty prowadzącej do nowego akordu. W twoim przypadku, idąc do Am, musi mieć nutę wiodącą do A, która jest G #. G nie całkiem to zhakuje. Tak więc, z tym G # (który znajduje się w klawiszu Am, jeśli jest to problem) i D tworzącym tryton, ładnie rozwiązuje się z Am.

Jeśli akord, do którego się wybierasz, to Em, wówczas drugorzędną dominantą musiałaby być B7, z koniecznymi kilkoma nutami niediatonicznymi. To byłoby B7. A gdybyś doszedł do G, potrzebowałbyś początkowej nuty F # z C, ponownie wytwarzając tryton, który byłby wołaniem o rozwiązanie do akordu G.

Wspomniana sekwencja vi-iii-iii7-vi nie jest drugorzędną dominantą, jak zwykle jest używana. Drugorzędną dominantą byłby zwykle III7-vi (lub V7 / vi-vi, aby pokazać strukturę) bez poprzedzającego vi. Powszechnym zastosowaniem byłoby C-E7-a (być może po którym następuje D7-G7-C), gdzie E7 jest akordem drugorzędnym używanym jako dominanta akordu a-moll; D7-G7-C jest najpowszechniejszą dominantą drugorzędną zastępującą sekwencję ii-V7-I.

Nie ma nic złego w oryginalnej sekwencji (jeśli brzmi dobrze z resztą utworu); tak naprawdę nie jest to drugorzędna dominanta. Formalnie drugorzędna dominanta to akord dur-moll zbudowany na kroku nad akordem durowym lub molowym. Tworzy lokalną tonizację akordu durowego lub molowego; jeśli ten akord nie jest potwierdzony jako reprezentujący tonację (przez zagranie tam kadencji i „zneutralizowanie” tonu lub tonów różniących się od tonacji domowej), jest to po prostu ułamek wzmacniający oryginalną tonację.

Cóż, przejście od akordu molowego do jego septymy molowej jest bardzo rzadką zmianą akordu. Jest to oczywiście wykonalne, ale możesz polubić inne dźwięki budujące napięcie. Trudno jest dodać akord między dominantą a jej rozdzielczością.

Możesz chcieć zmienić iii7 do III7 (E7) , jak zwykle „dominująca septyma” w tonacji molowej odnosi się do dominującej septymy, a nie do septymy molowej. Dodatkowo, jeśli Twoja piosenka jest a-moll, proponuję przeanalizować a-moll zamiast C-dur . Jeśli jest w C, jesteś dobry. Alternatywnie, możesz zmienić III na akord z funkcją subdominującą, powiedzmy IV lub VI, może nawet moll ii-V (B w połowie zmniejszone 7 do E7 w A-moll). Główny problem, jaki widzę, to fakt, że tylko jedna nuta zmienia się w ruchu III-III7, co zwykle nie jest idealne, gdy akordy mają ten sam prym.

Nietypowe ruchy akordów są również na stole, na przykład, w zależności od niezredukowanej wersji piosenki,

• IV7-III7 (F7-E7)
• ♭ VII-III7 (B ♭ -E7)
• ♭ VI-III (A ♭ -E)
• III + 7 - III7 (Em-E +)

Proponuję zmienić jeden lub więcej akordów, aby stworzyć więcej ruchu, ponieważ ogólnie ruch ED brzmi dość słabo. Powodzenia z piosenką!